何绍基晚年书法欣赏？
何老书法，用笔用墨，都是化入了“颜柳”中，又融入了魏碑的结体。他的行草书与楷书一样，点画间没有明显的提按顿挫，而是均匀地提笔落下，因此字与字的笔画之间少有连接。这种用笔特点使他的书写速度明显快于其他人，同时又不觉得松散。 何老的章法也很特别：他的每个字都有左高右低的特点，而且每个字的左右两竖基本在一条垂线上；行与行的间隔基本相等，但行末一字的最后一笔总是超出行末很多来，使得整个作品疏朗而大气！
至于用笔方面，何老主要是借鉴了颜真卿的字法。以《祭伯杯》为例： 其笔法主要吸取自颜体的“折笔”之法，尤其是撇、捺笔和钩笔的写法： “折笔”即折锋入笔，回锋收笔。这种笔法对中锋圆笔提出了挑战——既然出锋时已经是侧锋了，那么下笔时就要是偏锋（否则无法实现“折锋”）。由于何老对中锋的把握十分到位，所以能很好地驾驭这种笔法。
另外就是起笔的尖削（类似《多宝塔》）和收笔的上挑之势（类似于王羲之的“掠笔”）。这是来源于北魏墓志的笔法，也是何老的独到之处吧~ 最值得一提的，还是何老那遒劲有力的线条。他的每一点都写得凝重有力，如同用刀刻出来的一样，非常震撼人心啊…… 最后说下我对何老的评价： 在我的眼中，他是一位集大成者：既能融各家之长为一身，又能自成一家。无论是哪种书体，都能达到极高的境界～ 他是中国史上少数几位真正做到了“上追汉魏，下探宋元”的人之一，其他有此成就者大都名满天下、彪炳史册：如“二王”“颜筋柳骨”等等。这足以见得他在中国书法界的地位了吧^_^^_^ (PS：我最喜欢他的行书啦~~~)
优质答主
谢邀。 个人喜好，仅做参考： 喜欢他的人觉得他书风遒劲；不喜欢的人则认为他的字丑。 个人对他的评价是——有功无过！ 当然每个人的审美不同，所以看法也会有所不同、 我没有见过这位老先生，只是从网上翻了几张图片来观摩一下而已，我觉得他是一个很有才学的人，而且为人比较谦和有礼，是一位值得尊敬的长者。
另外再说一句题外话，如果题主有兴趣看的话，不妨去搜一些关于他的“逸笔草草”的书画作品来看一看，他的作品也是别有趣味的。 以上纯属个人观点，欢迎指正批评哦～
何绍基的书法从颜字入手，一变而为北碑的朴茂雄强一路风格，又善于融汇碑帖，创造出属于自己的独特风格。他晚年以篆书笔意入行，一反清初馆阁体面貌，用生纸笔蘸浓墨作行书甚至狂草给清代书风带来了新风尚；他独创回腕法，以悬肘执笔，“竖起作书”与“左右救应、上下牵掣”的运笔方式使下笔圆润而涩滞，从而形成雄浑秀朗、朴茂自然的个性风格。何绍基的书法无论从用笔、法度、意态还是章法来看，可谓“一扫旧习，艺苑为之一新”。正如有人评价：“自来皖、湘诗、古文、书法，皆有特操，究其渊源，皆得自何子贞(绍基)、曾涤生(国藩)游也。子贞之古文胜，于书法为兼善，故其流派亦最盛。”
晚年何绍基的书法艺术炉火纯青，他70岁时曾在苏州潘氏停云山馆以回腕之法作悬臂书40余条，被苏州书家视为拱璧，视为其书法珍迹中的杰构。何氏晚年在衡州设立学馆，讲求经世之业。他虽然在道光十二年(1832年)中进士，授翰林院编修，充国史馆协修、文选馆提调，曾典福建等乡试，但于道光十九年、二十年两次上书抨击朝政，被记大过一次。咸丰初，国事日危，其因不满权奸当道，放弃京官不做的机会，毅然离开京城南下，他先后曾主敷文、资文、高石等书院讲席。晚年在苏州拙政园潘氏停云馆读书，其书法以拙政园所书对联为最好，园中留有很多他在此吟诗读书的遗物和遗踪。其墓则在江苏如皋西乡黄家庄。
