不算是特别精于，但他确实是有认真练习的 比如这一张是2010年《文学报》上他的手迹（其实这里还有一张更老的） 可以看到字写得不错啦，但没有经过严格的训练。这个手札应该是一气呵成的，但个别地方还是能看出一些毛病…… 再放这张是他在8年前的采访时的手写稿 这个就相当工整了！而且有笔锋了！
再往前推几年 他还在接受采访时说自己在练草书…所以可能他当时是有在练习草书的~ 但不知道是不是后来又放下了 我印象里他并没有特别多的书法作品流传出来过 我找来找去只找到了两张：一个是2014年他去世前的手札 看得出已经很熟练很规范了第二张是他早年写给巴金的信里的附言 也是一笔正楷 这两个大概可以体现出艾青写字的历程吧！
他写得很好，但是不算顶尖。 他的字有现代的书写风格和气息，笔画粗细变化很有特色。 他的行草笔划多而密，但整体看并不乱，因为他在布局上把字放得很大，在结构上做得很紧密；
小篆则笔法很细，且字字独立，字形也很紧凑。 他的小楷也写得挺好，感觉他是学颜真卿写的欧阳询体楷书（就是《勤礼碑》那种字）的那种。 我个人比较欣赏的是，他能用中锋写行书、用侧锋写隶书等字体的作品了，这在民国时的书家中是相当难得的。 比如这张《菩萨蛮》就是用中锋写就的字。这个难度相当高，如果不会写的话是绝不可能写出这样的字的，所以我认为他还是一个很有水平的书法家，而且他的这种水平不是靠什么“家法”或者“秘技”得来的，而是自己勤学苦练出来的。 从这一点上看，他是值得学习的。
历妍月优质答主在中国现代诗人中，艾青是极少数擅长书法的诗人。他早年就酷爱书法艺术，对历代书法家的墨迹皆心追手摹，日临不辍，日有进境。他习字，从楷书入手，遍临欧、柳、颜诸家名作，继而习隶书、行草，也颇有造诣。艾青对古代大书法家王羲之非常仰慕，他临摹王羲之书帖不下数万次。他到老年还能凭记忆默写出兰亭帖中部分字篇，并在上面题跋，以抒发心中敬仰之情。他说：“在我五六十年书法的实践中，总也摆脱不了王羲之、颜真卿等古代大家潜移默化的影响。”
读艾青的书法，总觉得有一种磅礴之气横贯其间，那潇洒自如之笔，古拙奇崛之态，风神洒脱之风，使人一睹而惊。它既脱胎于古代大家，又融进自己的风格面貌；既植根于深厚的传统技法之中，又渗进了自己的独到创造，是一种大器晚成、晚成大器的“晚格”。
艾青书法，其线条劲健遒丽，厚重而灵动，富于立体感，并在结体中，大胆吸取现代绘画的构成、构成的现代绘画的原理，通过点化、夸张、变形，甚至借鉴西洋美术的造型、构成手法，将一些“怪”字，融成自己字的面貌，不落俗套，富有新意。在章法上，他力求整体效果，字与字，行与行之间，顾盼照应，起伏跌宕，时疏时密，时长时短，一任自然，挥洒自如，呈现出一种勃勃生机和强烈的节奏美感。在用笔方面，他在用毛笔书石鼓帖、甲骨文、钟鼎文时，力求古拙，在用毛笔写行草时，却尽量写出钢笔的笔迹来，这样写出来的字，既苍劲有力，又舒展流畅，自有一种清新自然的风格。
艾青是诗人，他的字流露出来的诗情是别具美感的，是“诗画相融”、“书诗相间”的，所以，看艾青的字就像在读诗一首。
