中国隶书特点是什么？
一、字形方整少变化 篆书形体结构由线条构成，笔画的长短粗细变化极大，而隶书字形结构由点画（基本笔画和偏旁）和布白构成，每一笔都变成方形结构，少了文字笔画长短粗细的变化，使字体结构趋于稳定。因此有人将隶书形容为“方笔楷书”或“宽笔楷书”。如“高”“山”“中”等字。 二、笔画排列横式发展 篆书的笔画一般上下左右排列，而隶书的笔画讲究横竖划分，每笔笔画都有其特定的位置。同时由于“笔毫铺展”，每笔笔画都是“方圆兼有”，既有硬笔画（起笔收笔有棱角）又有软笔画（起笔收笔圆转）。从“石鼓文”到“汉隶”，我们可以清晰地看到这一变化的过程。所以有人说汉代隶书是“方笔硬笔画”。如下图“秦”字的演变过程。 这种横式的书写方式，有利于单字书写时行距的保持与字距的协调。于是出现了后人所称道的隶书“蚕头雁尾”“一波三折”“疏密相间”……
三、笔法丰富多样 篆书笔法比较简单，基本上是“线条创作”；隶书则不然，它要求“一笔而成”。这就使得隶书笔法更为丰富。如“点”“勾”“撇”“捺”——这些笔画在篆书中没有或者极少见到。如何运用这些复杂的笔法，创造丰富的艺术效果，是写好隶书的关键。 四、结体灵活多变 汉隶的结体与篆书大不一样，它可以自由地打破篆书的均衡对称，追求一种灵动的美。但是它的“灵动”是有规律可寻的——那就是在相对平衡的原则下，求取动态的平衡。于是我们见到了“左短右长”“上紧下松”“重按轻提”“左小右大”等等结体的特点。 五、笔墨纸砚讲究多 学习隶书需要有一套好的笔墨纸砚工具，它们直接影响到书写的效果。古代对于笔墨纸砚的制作要求很高，讲究“笔性”，比如古人所说的“紫毫”就是狼毫中非常好的一种，制笔时要选取山羊肉质最好的部分；还要讲求“墨质”，即制作的墨汁要细腻滋润；还要讲究“纸性”，古人大都非常注重选择好纸张来书写，比如蔡襄的《万壑松风》就有一章说到选纸的重要性——“纸者字之君，故君子遇纸则喜。”