日本颜料为什么比中国的好？
最近正好研究日本制颜料，就这个问题写一份短一点的解答。 (注：本人不是专业人士，只是业余爱好者，错误在所难免) 首先，从历史的角度来看的话，日本的颜料制造业起步是很晚的——大约是在江户时代中后期才开始出现，和我国明代中期差不多；又因为岛国地理环境的关系（与世隔绝），所以在很多方面可以“复制”我国唐宋时期的绘画技法、材料和工具。因此我们可以说，至少在明末清初，中日两国在颜料制造上处于“同一起跑线”。
其次，要说到近代，则必须提到一个叫做“王己千”的人。此人早年留学法国，归国后任教于浙江大学，一生爱好作画，尤其擅长山水，同时又是位热心的文物收藏家。在他生前，曾花重金收藏到了不少珍贵的古代书画作品，并且致力于将这些作品公之于众。他创办的浙江大学艺术系，为浙江地区乃至全国培养了不少优秀的艺术人才；他编写的《中国名画集》，更是成为了研究中国古代书画的重要文献。
值得一提的是，他在介绍齐白石老人的山水画时这样写道——“画中的色法，除却水彩色印外，全是旧色。”这里讲的“旧色”是指什么？他接着解释道——“指元代黄公望、倪瓒诸家所用的色相而言……即不是现在市面上的颜料。” 由此我们可以得到两点启示：
1、日本的颜料制造起码到了明治维新以后开始领先于我国，这一点可以从他们的染色纸和着色玻璃得到证明。
2、我国的古代绘画在颜料使用上有着很高的水平，只不过后世由于材料和技术的原因失传了。
这是个很好的问题，咱们不能只当吃瓜群众，还要当思考着的吃瓜群众嘛，那么首先咱们得了解下绘画颜料的工艺特点。
颜料，也称色料，它的颜色是自身固有的，并能把这种颜色呈示给别人或转移（呈示）到其他物体上，颜料的制造工艺主要过程是研磨，将色料研磨分散在调和剂中，制成的颜料称为浆料。浆料一般呈黏稠状，若将其干燥，将所得的粉料与调和剂再次混和研磨而成的颜料称为湿颜料。
这里重点说下研磨，是颜料制造中关键又复杂的过程，研磨的目的是使颜料得到进一步研细、分散，得到一定细度和黏度的色浆，使得颜料性能得到进一步改善，提高着色能力，这是颜料制造过程中的关键阶段，一般采用轮碾机、球磨机等设备进行。
轮碾机由圆盘状底盘和圆锥状碾轮组成。碾轮由底盘中心轴驱动绕底盘运行，在底盘上沿碾轮作自旋运动。同时底盘由主轴驱动低速转动，颜料在底盘上由碾轮反复碾压，研细分散均匀后成为色浆。该设备对颜料进行湿研磨效果更好，常用于研磨胶型、油型及印染用媒染剂型颜料。
球磨机广泛用于有色冶金、矿山、硅酸盐、玻璃、建材、耐火材料、化肥、黑色冶金、陶瓷、化工以及其他工矿企业。
另外呢，颜料的性能除了与色料本身的性质有关外，和颜料制作的工艺及制造的质量也有关。
接下来呢，谈谈日本和中国在这方面的区别，第一：研磨时间不同，一般国产颜料研磨几十遍（几十个小时）就结束制造了，日本研磨几百遍（几百个小时）。第二：研磨设备和工艺也不一样，国产颜料一般采用普通的球磨机研磨（比如陶瓷厂普遍采用球磨机研磨色釉料），日本除普通球磨机研磨外，还采用砂磨机研磨（比普通球磨机的研磨效率高、细度更细），日本将颜料研磨至极细度后，放入动物脂肪（或植物油），继续研磨，因此颜料粘度极佳。
国产颜料研磨时间和工艺不如日本精致，因此国产颜料整体效果不如日本颜料。
