中国画一尺是多少？
我们一般说“画”，是特指装裱后悬挂于墙上供人观赏的作品。因此这个“尺”，是指画芯（也就是画画时承载画面的衬底）的尺寸。 古制，一张整张的画，通常是以“幅”来计量的，比较常见的是“四幅”、“八幅”等。这里说的“幅”，指的是与纸平行的整个画面长度；
而一幅分为数部分的，又称“分幅”或“分帧”，每部分称一分，如“四帧”、“八帧”等等。 至于每一分的尺寸，古代没有规定，大概根据创作者的需要随意设计。但古人又考虑到，把整幅画分成若干部分之后，在欣赏和品评的时候，每一部分都要能够单独拿起来欣赏，所以每一分不能分得太小或者太大。
太小的分幅，如宋徽宗画的《瑞鹤图》，不到两平方尺，分作上下两层，每层各十只仙鹤，彼此呼应，堪称精巧； 而张大千1938 年作的《丽景春和》，长二丈四尺，高九尺五寸，分作二十四段，每一段都自成境界，却是过大了。 另外，还有不分块的，全幅一片，称为整幅。也有把这种不分块的整幅称作“通幅”的。这“通”字很有讲究，因为如果按字面理解成“全部通过”的话，那这幅画得“通”到哪里去呢？事实上这里的“通”，是指“通畅”、“畅通”，即作画用的宣纸可以完全展开，不受约束。这样的作品，因为不受“框框”限制，更容易表达创作者的构思和情感。
除了以上提到的这些计量单位外，还有一种特殊的情况：一些画家为了表达自己的独特创意，会故意打破常规的“尺”或是“幅”，比如宋代李迪《枫香坞乌啼》，全画除却自题处，尽皆涂抹，所谓“抹去”即是将画面涂黑，可见其“尺”或“幅”是没有常规之数的。 另外，还有一些特殊形式的画作，其大小可能涉及多种计量单位。在此介绍一种常见形式：手卷。 手卷的出现，可能是因为纸张发明后，把绢帛铺展在桌上作画已不太方便，于是画家们改变了“立轴”的创作方式，改在纸上作小幅山水画。因制作成本相对较低，且更符合文人墨客的手握宽度，所以在唐宋时期相当流行。 当然，手卷的流行，还因为其更适合观赏以及收藏。我们知道，无论是立轴还是册页，要想完整地收回并展开作品，是需要一定的空间作为支撑的。而手卷就省去了这部分的空间，并且由于它是一卷细长的画，便于手持和卷起，也便于安置。手卷成为了中国绘画中一个重要的品种。