1906年（光绪三十二年）两广总督张人骏奉旨铸造的“光绪元宝”铜币，面模由英国伦敦铸币厂雕模制作 ，以英帝皇家造币厂的样式为母本设计而成；背面铸有蟠龙图，并有英文标注币值，“光字上一短横表示‘元’字，‘宝’字上增‘广’二字，以示与户部所铸‘光绪元宝’的区别。由于该币是两广总督府委托海外机匠代铸的代用品，因此铸额极少，存世极稀。
根据目前掌握的资料来看，只有广东、广西两省的部分民间尚有少量遗存，其他省份的博物馆等收藏机构的藏品应该都是来自这两个省。其中，广东省博物馆的馆藏精品中就有“光绪元宝”一组，共8枚，均为7.2毫米（厚）的小平铜币，其中4枚黄色，4枚绿色，这种色差应该是材质不同所致。另外，广西壮族自治区博物馆也藏有一枚“光绪元宝”，同样是7.2毫米厚的小型铜币，表面呈橄榄绿色，十分精致。
这些散落在民间和各个博物馆的“光绪元宝”，虽然其貌不扬，但每一枚都有很高的收藏价值，因为它们都见证了晚清政治的坎坷经历，而且也是海外铸币厂铸币历史的重要物证。 （来源/《北京晚报》）
夔卓文优质答主古代钱币的收藏和投资价值也各不相同，如唐以前的方孔圆钱较为珍贵，存世量极少，现在已难以寻觅其踪影。如战国时的“三孔布”、“共屯赤金”、秦代的“半两”等，在钱币的字形及图案上都十分精美，现在价格都已达到万元以上。宋代钱币存世量则十分丰富，因此其价格也相对便宜，一些普通的品种仅售几十元至-百多元。
古钱币的真伪鉴定方法，一般来讲有四种：
第一种方法是听声音（敲击声），在收藏鉴定方面叫做“敲锈法”。即用手或铜尺敲击古铜钱的不同部位，听其声音的清浊，从而得知此钱是否被改制及制锈的质量情况。此鉴伪方法主要用在一些无当，即重叠锈或板块锈的古币上，尤其是高古钱币。
第二种方法是验铜质。古代铸钱的铜质主要有红铜、黄铜、青铜，其成分有铜、铅、锡、铝和锌。而清代民国时，有的私铸钱和民国军阀铸币中因掺杂铅铁，其钱币的表面往往呈黑色。对用现代技术制伪的古钱，因掺杂镍、锌等成分，其外观多呈粉红色。所以只要认真观察，真伪之分是很容易判别的。一般来讲，在唐代以前（包括唐代）铸造的古钱，大部分是青铜，其成分主要有铅与锡。在唐代后期至宋代初年，开始使用澄泥制模技术，即采用去铁质的河泥制作母钱模型开始流行，由于澄泥有吸水、吸铁、吸渣的功能，因此澄泥制成的钱模范铸出来的钱铜质就比较纯净，其成色和韧性也比唐代早期的好很多。北宋时期开始用铜和铅进行配伍铸钱，其钱的铜质更加纯净耐用。从北宋后期至明清期间，由于社会经济的发展，铸钱数量急剧增加，为降低铸钱成本，增加产量，就放松了对铸钱的管制，加之各地私铸风行，所以这期间铸出一些颜色乌黑、质如石铁的劣质钱，其价值当然就比较低了。古钱在出土入世之前，其铜质色泽是润红可爱、晶莹闪光的。古钱入土之后由于土质的酸碱性质不一，铜质受到腐蚀所产生的生成物价位及色泽与原质铜色是不同的：周代的钱色青白，唐代的钱色青黑，北宋前期有青色的锈，后期有黑色的锈，南宋以后则多为锈蚀极厚的黑锈。如果把鉴定古钱的铜质归结为一个字，那就是“老”，包括铜老、锈老、质老、色老。用“新”字来概括仿制伪劣赝品的铜质，包括铜新、锈新、质新、色新。
第三种方法是“看”。这里“看”的东西比较多，归纳起来有四个内容，即钱文、轮廓、铸法（穿口和边道）、锈色。以上四个内容，我们可以把它称之为判定真伪的一站台。钱文的判定古钱的钱文有小篆、金文、玉箸文（虫书）及后来的颜柳欧赵各体。看钱文主要是用眼认真观察，其字体笔划是否有板滞生硬、失真变形、大小不匀、深浅不一和无规矩等现象，如果有，那就很可能是翻铸伪品。看轮廓，即是看古钱从侧面观察有无高低、薄厚以及制作精粗。一般来讲，周代至唐五代的钱币比较厚重，宋至近代铸造比较精细轻薄。但每个朝代前期和后期所铸的古钱，在轮廓上也有一定差别，如唐代前期的开元通宝与中晚期的较为厚重、边道宽阔，就应谨慎。
第四种方法是“比”。即用同系列真钱与可疑钱对比，对比内容主要是钱的直径、穿孔的大小、字与字之间间距的大小等，看其是否有所差距。一般来说，古钱翻铸，造假者只是对钱文、轮廓、大小、厚度照模照样地临摹下来，而在字距的间距和小的细节上则无法保证十分到位，因此，只要收集来真钱从各方面细心的比对，真伪之分是很容易判别的。
