清代画家陈枚是大家吗？
陈枚（一六八七年?-一七六二年），字载治，号殿抡，玉几山人，松江人（今上海市），生性聪颖，少年时即擅绘事，曾从画家董麟游，颇得赏识，谓枚胸有邱壑，将来名满艺苑。
陈枚所作，山水、人物无不精工，用笔清新细腻，敷色妍丽雅致，深得董其昌及西庐十家的神髓，在清初画苑异军特起。因具有较深厚的国画功底，又游历行摄山川物貌，开阔了眼界和心胸，陈枚的绘画作品多取材于民间、历史和神话题材，描绘细腻，手法写实，构图严谨完整而有独创性，形象生动传神而合于西洋明暗透视之法，具有极强的艺术表现力和感染力。康熙五十四年（一七一五），荐于清宫如意馆，与供奉内廷的意大利著名画家郎世宁相过从，并向其学习西法，其艺术水平不断提高，故所作兼得中西之妙。
陈枚所画山水，既遵循传统的南宗画法，取用王蒙、吴镇、董其昌图式，勾、皴、点、染精到处，又吸收了西洋画法，使山石圆浑，物象毕肖，在工致中求写意。
其所写花鸟，敷色妍艳，用笔细腻，既用没骨法，又用勾勒法，其用笔工整但不呆滞，线条流畅而有韧性，设色鲜丽而有层次。尤善于描绘禽鸟、草虫的外形，多用西法突出禽鸟、草虫的立体感和质感。他所绘的花鸟画，形象生动真实，富于生气，而且布局巧妙，用笔细腻，勾染点簇，设色妍丽，既受西法影响，又自具风采，雅俗共赏。
陈枚所画人物，多作仕女和贵族儿童，他一方面承袭恽寿平及同时期画院主要画家焦秉贞的风格，一方面又受西洋画风的影响。描绘人物形象皆丰圆妍丽，敷色鲜妍，用笔工细严谨、柔美，勾勒设色兼具古法和西法之长，精妙绝伦，栩栩如生，具有很强的艺术表现力和感染力。他笔下的仕女体态丰腴艳丽，雍容尊贵，表情优雅娴静，悠闲自得；儿童的形象则天真活泼，喜笑颜开，天真、活泼、愉快、欢乐是陈枚笔下人物的共同特点，显示出宫廷生活和贵族妇女生活的安逸。陈枚把西洋的光与色、透视和明暗表现方法融入国画之中，尤其是他所画人物的面部，皆采用"凹凸晕染法"，用色彩的深浅来表现面部的结构和立体感，充分体现了肖像画的逼线真原则。
陈枚还善作界画楼台。他早期的界画有严格遵循"折算无亏"的传统规矩者，但大多数在表现技法上学习郎世宁，已具有了"中西合璧"的特色，将中国画的传统技法、西洋画的透视法则、院体画的造型准确和装饰性画的富丽明艳等因素熔于一炉，成功地将中国传统的界画推向了一个新阶段。陈枚后来创作界画楼台基本上舍却了"界笔直尺"，完全运用徒手来画界线，使得他所描绘的建筑物的造型更准确，透视感更强烈，更为神奇美妙。其"无界之界"，较之传统的界画更加体现了画家的创造性，更具有艺术表现力和审美价值，成为中国界画的杰出代表。
由于陈枚在宫中作画，除为年历、图书插图外，多为宫廷及民间的走兽、花鸟、人物、楼台及故事画，且多稿本或匠气，故当时不以陈枚为正统派。清中叶后，陈枚的作品渐为人们所认识和收藏。
陈枚的画作还流传日本，甚为日本绘画界重视，一些作品被作为教授教材，影响颇大。日本外光派创始人桥本雅邦，就曾将陈枚的画刻印成临摹本并撰文著述。