绞胎绿釉清代有吗？
绞胎制瓷始于唐、盛于宋，至元代停止生产达数百年。清末民初，绞胎瓷又在柴氏家族继承和发展，以河南禹州神垕为中心，东起郑州，西至西安，南达汉中小河沟，北至河北曲阳一带，几乎家家户户都能做“绞胎”。他们采用高岭土做胎，根据需要配置不同颜色的泥，用手工将不同颜色的泥绞在一起制成坯胎，再施化妆土，表面罩以透明釉烧制。所烧器物有碗、盘、碟、瓶、罐等，胎体厚重，釉色暗青，工艺精美，远超唐代绞胎。
绿釉是以铜为着色剂的低温色釉。唐、辽、宋、金、元等各个时期都有烧造，色调不一，浅淡者为嫩绿色。明代以前的绿釉都施在高温烧过的陶胎上，烧成温度约800℃左右。明代永乐始，绿釉多施于白釉瓷胎上，因系低温烧成，釉面缺乏硬度、透明度和玻璃感，往往出现鱼子纹、橘皮纹等。颜色有深绿、浅绿等。康熙绿釉出现新品种：瓜皮绿、朗窑绿、洒蓝绿釉等，釉质、色调均有较高水平。瓜皮绿多饰以浅褐色开片纹;洒蓝绿釉则是洒蓝与绿釉相互浸润而成;兰窑绿可与宜钧相媲美，娇艳明丽，绿中略泛橘红，是用氧化铜作着色剂于 1200℃以上的温度一次烧成的高温绿釉。有的绿釉上罩以透明釉，有的绿釉则是透明釉中渗入铜元素自然呈现出来，与釉上绿彩相比，色调鲜亮，富有玻璃感。
由于绞胎瓷生产工序复杂，产量低、成本高，20世纪50年代末停产。1974年，在国家文物局重视下，绞胎瓷由禹县赵志忠、卢广东、康书源等人进行研究和攻关，成功恢复了绞胎瓷的生产。经过20多年的努力，制作工艺日渐精细，品种丰富多彩，曾有国瓷绞胎在河南之说，赵志忠也成为绞胎瓷艺术第一人。1986 年，又解决了绞胎瓷施釉烧不成器的世界难题，首创绞胎釉，使绞胎瓷烧成的器皿，不仅经久耐用，而且图案更鲜艳，更美观，更增加了艺术价值和收藏价值。
绞胎绿釉，釉色深沉，绿意盎然，图案生动有趣，器皿高贵典雅，具有浓郁的东方艺术风采。赵志忠大师制作的绞胎釉，集钧瓷的开片和绞胎的纹饰为一体，形成了一种全新的装饰风格和工艺特色，丰富了绞胎瓷的艺术表现力，拓宽了绞胎釉的适温界限，为绞胎艺术的发展起到了重要的推动作用。绞胎绿釉瓶瓶高40cm，瓶颈、瓶肩、瓶腹各有装饰花纹。瓶腹部的山峰状图案是绞胎瓷大师赵志忠独创，取材于嵩山风景区的景色，象征着根基深厚、稳重豪放，象征着人如出淤泥而不染的莲花般纯洁、善良、高雅，象征着人的事业和生活蒸蒸日上、前途无量。瓶颈部分是赵志忠大师的另一佳作：浪花图案，它取材于黄河的波涛浪花，象征着人的事业和生活如一泻千里、势不可挡。
现代的绞胎作品多以“器”为主，装饰花纹有菊花状、羽毛状、山峰状、浪花状等，有瓶、罐、盘、洗及现代工艺美术品等品类，造型端庄古朴，自然大方，工艺精湛，别具风格，被称为新绞胎瓷。特别是绞胎釉瓶，构思新颖，古朴典雅，庄重大方，工艺精湛，独树一帜，具有较高的收藏和艺术鉴赏价值。绞胎瓷既集奇、巧、真、美的工艺技法于一身，又体现着东方艺术风采的神秘感和高品位的装饰价值。因此，既适合陈设，又适于收藏;既可赏评把玩、案头清供，又是传统艺术与现代生活完美结合的馈赠佳品，必将受到有识者的青睐。
绞胎瓷具有独特的表现技法和审美价值。随着收藏者的不断增多，收藏价值也不断攀升，升值前景十分看好。1998