如何鉴别瓷器底足？
有“瓷”之家的人，对瓷器底足的称呼有很多种：圈足、缩釉、露胎、包浆、火石红等等。不过不管你叫惯了那个，该注意的还是要注意到。因为底足是判断一件器物真伪的重要依据。
一、圈足
新仿器物的圈足无论什么方法制作，往往一次成型，或者借助工具一次成型，足沿整齐划一，宽窄一致，厚薄均匀，给人以“做作”之感。而器物圈足的工艺水平也是由明入清不断发展的，如永乐、宣德瓷器的圈足，以圆润、规整、浅窄著称，尤其民窑器，由于圈足浅窄，出现了“底足内墙外斜”现象，后仿者难以仿制得出神入化，仿品的胎体要么太白太细，要么砂粒太多，显得后缩。
成化朝圈足细巧玲珑，很多器物圈足浅而薄，以至有的器物圈足肉（圈足的底面），呈现里小外大的“泥鳅背”状，给人以稚气感，康熙朝瓷器的圈足，与康乾之前的所有朝代相比，其特点是厚、大，往往给人以“重手”之感。
康熙中晚期，尤其是康熙晚期的很多器物，由于胎体厚实，底足往往处理也较厚实，并且圈足内墙较内锥，呈现出“内墙厚于外墙、外墙低于内墙、内外衔接垂直”的特征，清乾隆之后的圈足向细巧玲珑发展，嘉道时出现了“螺蛳墙”，清末民初很多器物又回归康熙朝器的“样式（厚圈足）”，因此做旧“康熙款器”较为普遍，鉴定时需格外谨慎。
明初瓷底很厚（大器除外），而且外延宽，呈“外倾”，近底部内裹。因为胎体厚，所以底足较宽，厚薄均匀，器底平，不上釉，呈深浅不一的蛋青色，仔细观察，可以看到密集的酥胎小坑点。有的器物底部外缘旋削刀痕较深，刀痕内聚集有沙粒。
永乐器胎细而薄，胎体迎光而透，底足多施釉，器无款者，一般在足墙施釉，器有款者，一般在足墙和足底全施釉，无釉者多为红釉器，无釉而有款者极为罕见。
永乐器足墙多呈“泥鳅背”状，足内墙及外墙均薄，外墙低于内墙，并且呈斜削状，后仿者往往外墙低于内墙且内外墙“一样厚”，这是制作时工具不同的原因。宣德器足边一般施釉，无釉者外口沿有一圈涩胎与釉面之间呈波浪状分界。足墙内一般有釉（很多呈青色）或全部露胎，呈红黄色（俗称火石红）。
宣德有款器足底多为宽圈足，施釉、有款。圈足的处理有三种形式：“1、宽厚的浅圈足，足沿处理十分工整，圈足外墙内敛，足沿较宽但薄而整齐，足内墙较外口内敛，有的足内墙呈里小外大的“泥鳅背”状，这是由于永乐、宣德时期胎体厚重，底足处理也自然趋厚，加上永乐、宣德时期圈足不刮釉，因此工匠们在处理圈足时要露出白胎，必然要从外墙开始斜削入里，故内口墙较内锥，而外口墙低于内口墙（或内墙）。这样的圈足给人以“憨厚、稚气”之感；
2、厚墙宽底足，外墙低于内墙，内墙多呈梯形，内、外墙交接处呈窄而薄的带棱圈足沿，给人以‘敦厚’之感。修足规整，棱角分明；有些足虽然外墙较高，内墙、外墙几乎相同，甚至内墙低于外墙，但足沿同样窄而薄，给人以敦实、稳重的感觉；
宣德后，尤其是成化之后，由于胎体逐渐变轻，“泥鳅背”现象在足沿不出现或极少见。“成化、正德时期”，底足开始变得纤细，由于胎体逐渐轻薄，圈足也变得很小，给人以“秀气”之感，有的器物圈足浅到露胎的程度。
成化时期出现了