惊蛰书法什么写？
关于“惊”字的写法，我们首先应了解其篆书的形貌特征——《说文解字》记载为：“驚，馬驚也。从馬，省声。”段玉裁在注疏中进一步解释道：“凡言驚者曰驚，聲氣之動於心而發于口者也；有物之來曰驚，耳目之所接而心為之動者也……馬驚、鹿驚皆以聲氣說，犬吠則起，鸡鳴則起皆是。” 可见，“驚”之本义即马受惊，由此引申出使人受到惊吓、感到惊异等义项，并进而构成了如吃惊、惊讶、惊心动魄等一系列常用词。在此基础上又衍生出了诸如震惊、惊动、惊讶、惊奇等词语，形成了复杂的语义系统。 在汉字的形体演变过程中，由于书写材料的不同以及书写工具的改进，使得篆书向隶书、楷书逐渐演变的时期出现了草书和行书，它们既继承了篆书的传统，又有各自不同的发展变化，因而也留下了各式各样的“惊”的字形。 我们选取了三种不同字体的“惊”来逐一分析。 一、篆书 “惊”作马受惊讲时，原为会意字。金文及小篆中“马”均系“马”的早期形态，“马”与“驚”下部分别写作“■”“□”，其中“■”表示马的鬃毛或尾毛的形状，“□”则代表马头的形状[3]174-175。两者相加即为一匹马的造型。 “忄”为“心”的省略符号，本意为人形加一点以示注意，后简化成“点”。据张澍《卷谣》载：“心者，人所以主宰，故从人焉。”心主神明，人之情绪由心生发，因惊恐而产生的神情便是“惧色”，因此《说文解字》中记载“惊，懼色也”。金文中“忄”或作“▲”，小篆则多写作“•”。
二、隶书 隶书中仍保留了篆书中的大部分笔画，只是比篆书更加简化，如“马”写作“●”，“忄”写作“|”。隶书中还新添了不少结构独特的笔画，比如“马”字中间一横变成了短竖，“忄”的一横变成长撇，且两笔方向相反。这样，隶书中的“惊”已完全看不出马的形象了。不过，它的字形却变得更加生动形象，尤其是左部第二笔横折钩，形似人伸出双手欲阻挡马蹄飞奔的样子，十分传神。 三、楷书 楷书是在隶书的基础上演变而来的，因此楷书中仍存留了一些隶书的特点。“马”的笔画变得更为流畅，同时左部的“丨”改为“亅”（今不作“亅”用），右部的短撇变为斜勾，这些细节上的变化让楷书中的“惊”更接近“忄”的本义，从而也更像是一个人正在被马吓到而惊慌失措的神情。
四、草、行、宋体 草书与行书均是书写较为快捷的字体，往往将一些偏旁部首进行合并简化处理，于是它们的“惊”均采用了相同的结构模式——“马”变为“⺼”“马”的左部“马”与“灬”合为“⺼”，是隶书“忄”的原型之一，右部“马”则省略不表；“忄”变为“•”或“丶”草书中最常见的两个字符就是“厶”“丿”，分别代表竖弯钩和点。这两个字符与“马”的组合，正好形成了一个完整的“忄”。 宋体的出现晚于上述几种字体，但其基本笔画多为横向或纵向排列，为了适应这种特点，它采取了更简化的处理方式，“马”不再出现，只剩下一笔一笔连起来的“•”，这恰好又是小篆中“忄”的雏形了！ 以上四种字体中，除楷书外都是简化了的字形，但是它们在整体上还是保持了一定的规律性，例如除了最后一例宋体外，其他三例都有明显的“马”的样式，这说明，即使经过千百年的演变，人们对于“惊”的基本意象还是能够很快识别出来的。 另外值得一提的是，在今天的汉语词汇体系中，“︽”已经不能单独作为“惊”字的部首使用了，然而它仍是现代汉字中的一部分，而且仍然保留着与“忄”相似的构字功能，只不过大多与“忄”结合使用罢了，请看以下两个例子： 以上是两种常见的人名，其中都含有“︽”这个偏旁。“��”即是指具有“︽”这个偏旁的汉字的意思。仔细观察可以发现，这两个名字中“︽”所在处的位置均与“忄”相似，说明“︽”仍然保持着“忄”的基本属性。