董其昌书法水平很高吗？
我曾在故宫展柜里近距离欣赏过董书真迹，感觉就是字写得挺规矩的，谈不上什么艺术审美，当然也没有明显毛病和短板。 单从作品看的话确实一般般，远不如米南宫和文徽明的。但董其昌本身并不是书法家，他只是明朝翰林院的一名文职官员，官至礼部尚书兼翰林学士、吏部尚书。他的主要身份是书画鉴赏家和理论家，所以评价他书法的水平其实不太合适（就像我们说一个搞建筑的建筑师不是个好画家一样），因为他是以鉴定家的角度来论书法的，这就很值得商榷了。
明代中期以后书法逐渐走向衰落，当时一些文人认为赵孟\的行书是书法中的“正脉”，于是掀起了学习赵派的浪潮，当时的许多著名书法家都是赵孟頫的后辈，比如文徵明，王宠等等。但是到了明万历年间之后，赵孟頫的书法开始走下坡路，当时人们发现赵孟頫的诸多字迹其实有伪造的痕迹，而且他的作品大多是以俗书求雅趣，这已经背离了中国传统书法中“雅”的标准；同时代还有一些学者提出宋代以来很多书法大家如苏轼黄庭坚米芾等人的作品也有大量造假的成分，这样一来北宋以来的书法传统也受到了质疑。而董其昌作为明末清初知名的书法鉴定家，在这样一种大环境下自然提出了自己的观点：
1.历代名家的字画很多都是假的或作伪者水平极高难以分辨；
2.书法创作应当学魏晋而不是宋元，宋人的书法虽然追求雅致，但不具有传承性；
3.学书法一定要从赵孟頫入手，再进一步则可学晋唐诸人及王羲之的《兰亭序》。 这个观点在当时影响很大，以至于到了清代仍然有很大的影响力。康熙帝本人就曾经用赵孟頫的字帖练习楷书。然而这个观念一直受到一些书法家的反对。