清代铜镜最大多大？
清代铜镜在清代所有工艺美术品类中，是存世最多，也是发展最为繁盛的一个品种。时至今日，仍有不少清代铜镜流传于世。在民间，仍有不少清代人使用或收藏的铜镜存留，有相当大部分成为文物收藏爱好者的藏品，其存世数量十分可观。
清代铜镜的铸造风格与前朝相比，可谓是自成一格。此时的铜镜在造型和装饰手法上都有了新的变化，成为清代工艺美术的重要组成部分。从造型来看，在继承明代传统制式的同时有所发展，以圆形和长方形为主，同时流行葵花式、桃式、菊式、菱花式、亚字式等特殊造型.尤其是葵花式，在清代得到大力发展的造型样式，其制作工艺非常发达。在装饰手法上，除铸造、雕刻外，鎏金、螺钿、戗金、百宝镶嵌等工艺被引入铜镜制作中.尤其是螺钿、百宝镶嵌等工艺与铜镜制作的密切结合，在明代工艺美术发展基础上有了重大突破。
清末，出现了以玻璃为镜的风气，铜镜市场由此受到严重冲击，传统铜镜的生产逐步走向衰败，最终被玻璃镜取代。从20世纪30年代开始，人们对传统的手工行业和具有民族特色的工艺美术品兴趣大减。时至晚清，铜镜的制作、生产规模大大下降，造型设计雷同，装饰工艺简单粗糙，制造粗制滥造，逐渐退出了人们生活的实用范畴，只具有一定的观赏价值。
清代铜镜的图案内容更加丰富，制作工艺更加精湛，艺术风格繁复多样。清末民初，随着西方文化传入中国，中西合璧的艺术风格在工艺品制作中普遍流行，铜镜亦不例外，如在题材上增加了西方故事人物、西洋楼台建筑等，在装饰图案中出现了象征西方文明的齿轮、铁锚、火炬、祥云以及铁轮、铁马等图案。其中西洋人物、楼台建筑、火车、电灯等图案的使用，说明铜镜在继续作为妆容用具的同时，又成为了社会生活宣传、装饰和反映当时社会文明与风气的载体。清末铜镜的艺术风格在经历了繁荣期之后，逐渐显示出衰败的迹象。镜子的造型单一，以素镜最为常见。装饰图案、纹饰简单老旧，纹饰布局结构零乱，缺乏布局感。制作粗糙，铸工不精，出现流铜、毛疵等问题，铜质粗劣，毫无前朝气韵，与盛清时期铜镜的制作不可同日而语。
清代铜镜在设计上秉承了我国传统美学思想，在镜形与镜饰、装饰与造型上十分和谐，呈现出高度统一的态势。在艺术风格上与清代家具、建筑装饰一致，体现了这一时代所独有的特点和审美情趣。总体来讲，早期的铜镜与家具、建筑装饰一样，古拙、质朴而浑厚，晚期则呈现了纤细、繁缛、奢华的风格。