清代水墨画怎么鉴定？
清代的山水、人物、花鸟三科中，山水画的影响要更大一些，以“四王”为首的“正统派”绘画成为清初画坛的主流。他们在师承古人和造化的基础上，发展了笔精墨妙的文人画传统，把传统的笔墨技法推到了前所未有的高度，形成了一种精密严谨、工细深秀、清逸雅丽的风格。
“四王”中王时敏、王鉴重临摹古，王原祁、王翚重师法造化。四人虽各有特色，但总体风格仍很接近，在笔墨技法与设色上都达到了较高的水平。鉴定时首先要从他们的师承上把握特点，如王原祁从王时敏、董其昌上追黄公望入手，继宗北宋诸家，因此他所画的浅绛山水笔秀墨醇，用笔沉着而稳健，厚而不板，柔而不弱，浓淡分明，层次丰富，富有变化。设色以赭石、花青为主，施加清淡的藤黄。王翚早年多仿“元四家”与明四家笔意，50岁后自出机杼，故其用笔更加沉厚稳健，勾勒之处清晰而有力度，墨色透明而浑厚，设色浅淡而高雅。
清初的“四僧”中，石涛与朱耷的艺术成就是最高的。两人都以高度的思想与艺术造诣，以及离经叛道的艺术个性冲破了当时保守思想的束缚与“四王”的桎梏。“四僧”中朱耷（八大山人）艺术个性更强，造型新颖奇妙，笔墨洗练简逸，风格冷隽孤峭，达到了出神入化的境界，是整个清代最杰出的花鸟画家。石涛以山水闻名于世，他的山水画宗法董源、巨然，以及黄公望、倪瓒、王蒙等宋元名家，融北派的雄健之气与南派的清润之气于一身，并博采古今技法之长，广师造化，法度谨严，在艺术形式上不断探索和创新，达到了当时山水画成就的最高峰。“四僧”的作品数量很多，存世赝品也多，他们后期作品的特点比较突出，鉴定难度不大。而早期作品鉴定难度稍大，这就要从他们艺术发展道路入手，从“四僧”早年与晚年在笔墨、造型上的变化规律方面去研究鉴定了。
清中期，随着扬州经济的繁荣，“扬州八家”的崛起，打破了“四王”垄断画坛的局面。“扬州八家”都是以“四民”之一的下层画家为主，以卖画为生，艺术上追求个性与创新，在以“四王”为代表的仿古风盛行时，能独出己意、不落窠臼，以艺术实践对复古风进行了有力的反击，从而使清代中国绘画史得以在继承中发展。“扬州八家”中画僧石涛、原济（渐江）已列入“四僧”，朱耷虽活动于清初，但也有“扬州八怪”领军人物，而郑板桥、李鳝为“水墨写兰第一人”，这几位大家的作品存世赝品很多。郑板桥的墨竹、兰、石与诗、书是完美结合的产物，被称为“郑板桥六分半书七分半竹八分半兰”，用笔精到，用墨熟练，无论诗、书、画都是多姿多彩。李鱓与郑板桥同为“扬州八怪”中的佼佼者，郑以写意兰、竹闻名，李以泼墨花卉著称，所画兰、竹、菊、石、牡丹、松鹰、蔬果等，无一不精，且笔力雄健，造诣很深。金农的绘画以书法笔意入画，雅俗共赏。李方膺善画松、梅、兰、竹石，落笔劲辣，在画史上也有相当重要的地位，是鉴定难点也重点。黄慎是扬州派的代表人物，他的白描、写意人物兼善，人物走兽都有很高造诣，尤擅大幅。鉴定时要抓住他们独特的艺术风格与个性特点作综合考察，以辨真伪。
清中期，山水画还有以奚冈为代表“西泠八家”，以及方薰、戴熙、高风翰、张育梅，乃至钱维城等皇族画家和文征明、仇英的追随者；花鸟画还有邹一桂、蒋廷锡等。他们或以篆刻见长，或以诗、书、画三位一体著称，在鉴定时也要有所了解。
道光后，随着西方殖民主义的入侵，帝国主义瓜分中国，农民起义此起彼伏，整个社会动荡，国破家亡，民不聊生。反映在艺术上，以“海上画派”和“岭南派”为代表，以“革故鼎新”为口号，用“笔墨当随时代”的主张，冲破了封建思想的牢笼，以积极入世的态度，吸收外来文化，把中国传统写意与西方及日本的水彩、水粉、明治浮世绘的装饰手法相结合，使绘画更加具有装饰性、写意性、生活性和时代气息，并以兼工带写的“没骨法”为号召，与“浙派”（以任熊为代表的“后四家”及任薰、任颐）的重写意及吴昌硕为代表的金石入画相抗衡，将传统中国花鸟画推向一个新的里程，成为整个清代的又一个高潮，对20世纪的花鸟画产生了深远的影响。“海上画派”的领袖是赵之谦以及虚谷、任伯年、吴昌硕，而“岭南派”以居巢、居廉为代表。这些大师的艺术创作各有面貌，各擅胜场。赵之谦的“重彩写意”与“兼工带写”、“金石入画”、“以书入画”的主张影响了一大批人，连同海派和岭南派的画家，都或多或少受其启发。如虚谷的笔法生涩，设色雅致，追求物象质感的造型，不落窠臼，任伯年重视“意到笔到，以形写神”和用色用粉，吴昌硕则在任伯年之后进一步倡导“金石入画、力追古拙”，发展了大写意艺术，在花卉题材上又有所突破，取得了极高的成就，对陈师曾、齐白石等人的艺术创作也形成了巨大影响。“岭南派”以居巢、居廉为代表，他们的艺术实践也与海派赵之谦、吴昌硕、任伯年等人的艺术变革同为一道划时代的艺术革新运动，也对徐悲鸿、高剑父、高奇峰以及郎世宁等人的艺术形成过很大影响。鉴定时应从他们不同时期的风格发展变化过程入手，抓住用笔用墨敷色的独特风格与个性特征的规律作综合考察分析，从他们创新和改革的主张与实践中进行研究。另外，如冯超然、程璋、高奇峰等人的花鸟画，都各有所成，“岭南派”的高剑父、陈树人、何香凝的画也都有一定成就。虽然存世作品都不乏赝品，但伪作水平有限，不难识别。