清代几十斤大砚台？
其实，清代巨砚与歙砚相比，制作比较粗劣，其大小多在三四尺之间，在制砚方法上仍然沿袭了端砚“三足一池一眉一线”老路子。只是以石材厚度代替了包浆，人们习惯称之为“生坑砚”。石品花纹，虽有火捺、鱼脑冻等，但质量远逊于老坑。
清顺治至康熙中期以前，砚品尚多精工之作。如上海博物馆珍藏的“仿汉洗式松鹤砚”，砚面雕刻仙鹤游水，立于松枝上，砚背浅刻两行铭文：作砚何为，池清质洁。受墨而不损毫，发墨而不损笔。洗砚池头，临摹永日。松鹤清音，伴吟书室。
砚下三矮足，取汉洗样式，制作精工，非一朝一夕所能完成。另有清中期“青花凤砚”、“仿古鱼洗砚”、“松鹤延年砚”等也制作规整，颇具匠心。
砚体硕大之风当属康熙后期，雍正、乾隆两朝尤甚。巨砚题材，多选用山水人物、花鸟虫鱼之类构图，雕刻技法也多取镂空线刻，花纹图案装饰繁缛，风格追求华丽，砚堂、墨池随意施刻，不拘成法而有“十砚九漏”之说。
如传世品“耕织图砚”，砚作整板造型，砚面镂雕耕织图，雕工虽细，然不具砚德。更有甚者，“雕龙凤，施金彩，制玳瑁盖，缀金丝绦，既非古意，又失实用。”从一定意义上讲，清中期的巨砚已不是以实用为主了。有的形同案几摆设，有的干脆成了石刻工艺品。还有专门为了讨好皇帝，迎合封建礼教，宣扬“王道”，粉饰升平的。
如：三十余斤重的“十二美人图砚”：砚作长方板式，砚身长65.3、宽26.8 厘米，镌刻十二位宫妃在亭台楼阁以及山石树木环绕相依之间，或读书，或对奕，或赏蝶，或对镜梳妆，或下棋，或盥洗，或观书，或坐步辇等。砚面施以石绿、赭石等色彩。此砚无砚堂、无墨池，通体为砚面，构思奇特、雕琢精美，为砚林所仅见。
据清宫档案记载，“雍正七年七月二十八日，怡亲王交来仿古青玉十二美人图砚一方，随木匣”。可知该砚是怡亲王——皇帝的兄弟，为了讨好雍正而制作的。清康熙、乾隆两朝，曾三下江南，“平章江海颂皇谟，到处江山入画图”。为表示“圣驾”所到之地歌舞升平，天下太平，于是有“平湖秋月砚”之制作。此砚长 78、宽35厘米，以西湖十景之一的“平湖秋月”图案为主题，雕以“三潭印月”等湖光山色和建筑，砚堂和砚池均施以雕镂，砚上并镌御制诗铭，现收藏于杭州西泠印社。