张大千和齐白石，现代的。 以前有任伯年、吴昌硕等，任伯年的画现代价格很高，不过他的画里人物是精品，花鸟也算上乘，只是没到极致；吴昌硕的花鸟堪称一代高峰。 不过这两位大师不是专门的画鸟的（虽然吴昌硕号称“缶老”，但人家是篆刻书画大家！），他们都有大量的山水、人物作品。 如果专门论花鸟画，还要数明清两代。比如明代的徐渭、陈淳、宋懋晋、吕纪，清代的恽寿平、郑板桥、金农、李鱓、朱耷、罗聘等。
这里要单独说说朱耷，他本是明神宗朱翊钧的孙子，因为父亲早逝，由祖父代为继承皇位。但他后来信仰佛教，改姓“朱”，取法名“雪松”，所以又称“朱雪松”“道朗”等。他的花鸟画以水墨写意为主，造型夸张，笔势放纵，自成“墨猪”一格。
裴超男优质答主任伯年（1840——1896）初名润，字次远，号小楼，后改名颐，字伯年，浙江山阴（今绍兴）人，清末著名画家。出身于民间艺术环境，父亲任 vo，以做肖像油画、塑泥像为生。伯年自幼随父学画肖像，兼习恽寿平等写意花卉。稍长，出游肖像画师任阜长门下，临摹陈洪绶（老莲）人物，深得用笔神理。以后到苏州、上海，结识任熊、张熊、吴昌硕等人，广泛博览了古代各家名迹，同时作扇面、挂屏，售画于市肆，画名渐起。
任伯年是一位题材广泛的画家，但以人物画的贡献最为突出。他的早期作品，笔法工细，受陈洪绶与任薰的影响很深。后来由工入写，逐渐形成自己的风格，并融会了西方绘画中的色彩、明暗及透视法，生脸了传统写意画从未有过的新的风格。所作笔墨酣畅，色彩明丽，形象精确，神态生，富有生活情趣。中晚期作品，笔酣墨饱，色彩古艳，在粗犷、豪放中显出明秀、清新之气。
任伯年也是晚清时期花鸟画革新派的代表画家。他的花鸟画亦是继继承任熊、任熏和任颐诸家的优良传统的基础上变革而成的。其早年的小写意工笔花鸟笔触工细严谨，色彩浓丽，富有装饰意趣。中、晚期的写意花鸟，笔墨酣畅，色彩古艳，形象生动，一反清初以来陈陈相因的恽派那种工丽、柔媚的笔调，形成一种豪迈、奔放的格调，为花鸟画的发展开辟了一条新的途径。
任伯年善于将民间画坛的绝活和文人画风融合一起，以文人写意的手法完成传统民间画工的题材内容，取得了极高成就，在晚清中国画界和上海具有极高声誉和市场号召力。 20世纪初以来，众多绘画大师都曾不同程度地接受过他的积极影响，黄宾虹、齐白石、吴昌硕、潘天寿、徐悲鸿、蒋兆和、陈之佛等都曾在某些方面吸收其优点。由于他的艺术变革意识和创新精神，在近代中国画史上具有特殊地位，在中国绘画史上也有重要地位。“继陈洪绶之后对中国传统写意人物画进行的第二次有意义的探索”（俞剑华语），为“海上画派”的重要代表。著作有《东吴名迹记》、《写真秘诀》、《墨海图说》、《任伯年画稿》等。
