到底是什么决定古玩的价值？
第一、年代。绝大多数的古玩都是年代越久远价值越高，比如陶瓷、字画、玉器、家具等。也有部分品类是年代稍旧一些为佳，比如铜炉、紫砂、和田玉制品等。还有个别品类新旧关系不大，比如砚台、田黄、金银器等。
古玩的价值是由时间赋予的，而岁月的流逝是不可复制的，古玩得以流传本身就是历经劫波的结果，存世量必定有限。随着岁月的推移存世量越来越少，因此古玩是因时间久远而增值。
第二、品相。这个不需解释，大家都应该理解，东西品相好坏有天壤之别。即便是两件同样的东西，品相差一大截，价值也会有霄壤之别。当然品相也有例外，比如和田玉器皿件，一件新的便宜，一件旧的反而贵，这就是器皿件的魅力，它记录岁月。
第三、稀缺性。物以稀为贵是亘古不变的真理。古玩中不乏一些艺术价值并不高，甚至可说是粗制滥造的赝品，但是由于存世量极少，往往价格也不低。比如清末的宫廷珐琅器、珠山八友的粗品、乾隆御用的和田玉件等，价值都很高。
第四、艺术性。艺术性往往是与稀缺性重合存在的，存世精品本来就不多，其艺术性也往往极高。但是艺术性与作者有直接关系，比如宋代五大窑的同种类瓷器，定器的刻花与蓖纹的艺术价值就明显低于汝窑、哥窑、官窑，但是存世量极少，其价格仍然超过后三窑，也从另一方面说明存世量的稀缺程度更重要于艺术性。
第五、传承有序。一般书画作品，如果流传有绪，其价值要高于同等水平无出处的作品，而传世字画是否经过历代名家收藏，是否有名家题跋，是否有出版记录等，都对于价格有加成作用。古玩大都崇尚出身名门、师从大家，有出身有师承，必然价值水涨船高。
第六、出处。这是个比较虚的东西，但是又是实实在在存在的，往往决定价格的高低。宫廷器物价值高于民间器物，重要窑口的器物高于普通窑口器物，名家制器高于普通匠人，名师传人好过于山野村夫，等等。这也是为何同样材质的物品，价格差距很大。