清代有淡然斋紫砂壶仿品吗？
清乾隆时，紫砂壶工艺空前发展，各种造型、各种装饰的紫砂壶应有尽有，而仿历代的陶瓷品也成为乾隆时期的一大特色。传世的仿品有仿战国青铜壶，仿宋代建窑天目釉，仿宋汝、官、钧窑等，制作得十分高超，与真正的宋代釉十分相似。此外，还仿造宜兴明代早期名家壶，这时期仿陈鸣远的最多。仿“鸣远壶”，传世品以“一粒珠壶”数量最多，其特点是壶矮而鼓，高足，圆形或四方形盖，圆或方盖钮，流短而上翘，把为倒耳形，用印有篆体或隶体的“陈鸣远制”扁圆或长方印。造型逼真，制作极为相似，没有一定的鉴别知识很难辨别。由于明清两代仿古之风的盛行，许多仿商、周、秦、汉的陶、瓷、玉、铜器甚多，有的与真品几乎完全一样，因此，藏家在收集紫砂壶时应该认真去辨别。
清嘉庆至道光年间，有一批仿制前朝名家紫砂壶的高手出现，如邵二泉、裴石民、汪宝根等，专仿陈鸣远、惠孟臣、杨彭年等紫砂艺人的壶，但仿品与真品很容易辨别出来，因为真品壶底款识很小，而仿品壶底款字距离大、笔画粗糙而歪斜，没有真品的挺拔之感，而且在造型上也显得有些粗俗，所以很容易鉴别。嘉庆、道光时期，除专仿名家砂壶外，一般民间艺人对前朝的“文房清具”也很感兴趣，他们仿制了许多像生紫砂工艺品，如仿木、仿竹、仿铜器、仿漆器等，也有仿高洁的莲花等。
清咸丰至同治年间(1851－1875年)，紫砂壶进入衰落阶段，名家极少，流传下来的大多是造型简单、制作粗糙的紫砂工艺，但也有为数很少的仿制品传世，制作比咸丰、同治时期要精致，在仿制技艺上有较大的提高。特别是汪宝根仿制的“东陵瓜壶”，壶身有阳文“孟鸿臣制”印，造型、款式与真品极其逼真，一般较难区分优劣。同治时期，张权所仿制的紫砂工艺品水平也很高，如“梅干壶”、“莲子壶”、“梅干笔筒”、“莲子笔筒”等，在造型、款识、色泽上都与原来的十分相似，很难鉴别。