米芾书法好还是黄庭坚？
一、“元章”与“山谷道人” 北宋大书法家苏轼与米芾交往甚密，对后者的艺术造诣有极高的评价（见《东坡题跋》）；而曾向苏轼学书的黄庭坚则认为“子瞻书，如投枪飞镖（《与无咎同子由远游》）”。 在苏、黄等人影响下，二王书风逐渐让位于尚意书风。在苏轼及其门生、再传弟子中，又形成了以黄庭坚为代表的江西诗派和以米芾、苏轼为代表的四川画派。 二、论书诗 “吾书欲死，老米来救” ——黄庭坚的这句话形象地说明了他和米芾之间密切的关系。 黄庭坚还有《送米元章归海州》等论书长诗。这些诗歌充分展示了二人深厚的友谊以及黄氏对米氏卓越才情的赞赏之情。从诗中所言可知，当时人们普遍认为米芾书法已入化境——正如明詹景凤所言：“世推元章书为第一，盖其天分超逸，自云以集古字法脱去右军奴书态。观其笔势奔放，结构奇绝，真所谓‘笔老而媚’也。”
三、米芾书法成就及其特色 从上述诸家对二人的评论来看，米芾和黄庭坚都是尚意书风的代表人物。就二人所处的时代而言，黄庭坚的成就似乎更高一些，但若论及后世的影响，那么无疑应该是米芾更大一些了——“宋四家”中的另外三家即出于米氏的门派或受其影响。 当然，如果仅仅把米芾看作一个承前启后的过渡性人物的话未免有些可惜，事实上，他的很多创见都对后世产生了深远的影响，尤其是在宋代以后的书法史上。
首先，他开创了行墨之法的新体——“刷字”。这在《书史》中有记载：“米元章尝见张颠草书于洞庭湖畔，遂变古法，以刷字为能。”这里的“刷”应指一种运笔速度极快且笔画线条带有弹性的书写方法，这种方法是米芾所独创并一直为后代书家模仿直至今日。其次，他还开创了中国绘画史上的泼墨山水新体。他在《画史》中说：“近时米南宫用浓墨细笔，以赭石画山，谓之米家山……此乃南唐李后主所创，米不知之耳。”
最后，还值得注意的是，虽然黄庭坚的诗文与书法作品同样受到后人称颂，但是作为书法家的他却不如米芾那样为人所称道（至少是在宋代以后）；至于后世所谓的“北米南黄”——亦即米芾与黄道周相比，虽同为书坛领军人物，但前者却一直被视为“书家之书家”，而后者却始终处于“政治家之书家”的地位———这恐怕也是二人当年始料未及的吧！ 四、余论 对于宋代的书家来说，除了上述两人之外还有两位值得一提的人物：一个是蔡襄，他是北宋中期杰出的书法家，也是宋代书法全盛时期的重要代表之一;另一个则是北宋著名文人兼书法家赵佶，他既是北宋末年宋徽宗，又是著名的书画家。
明代书家董其昌还将元代书家赵孟？列为“宋四家”之首，可见其对元人的重视程度非同一般.然而，由于史料缺乏等原因，这一时期许多书家的创作情况和作品流传至今已不可考，故这里也只能将“宋四家”作为研究中国书法发展变迁的一个切入口而已，不敢在此班门弄斧，贻笑大方！