金农书法取法谁？
金农（1687～1763），中国清代书画家，扬州八怪之首。原名金福，字寿甫，后改荆源、忠臣，字江南，号梅叟、沙村、昔庵等，以字行，浙江杭州人。他出身富户，幼年聪颖过人，但至十岁尚不能对句，受大辱后闭门读书，发愤图强，在诗文、书法方面，均达到较高水平；乾隆十一年(1746)东游上海，与张笃诚等相往来，自此以诗酒自适，不再应举;乾隆二十二年北上，寓居北京，卖画为生，所交多为文人雅士，如郑板桥、黄慎、李鱓、高翔、汪士铎等；乾隆二十六年返扬定居，筑冬心斋，以卖书画和鬻制漆器维持生计，生活困顿潦倒。他的主要成就在绘画上，为“扬州八家”之首. 金农擅长画竹、梅、兰、菊、佛像、马、人物、山水等，其中以画梅花著称于世，风格疏秀古丽，意趣横生。他的绘画技法源于董其昌一路的南宗，并吸取了明代徐渭、陈淳以及宋代苏轼、米芾等人的笔墨特点，形成自己苍劲古逸的风格面貌。用笔多折线，方中见圆，刚中有柔;画竹用干笔焦墨，不施淡墨，更不用水墨烘染，只以浓墨点出枝节，以焦墨点画梢端枝叶，显得清峻劲挺，苍劲老辣，别具一格;画梅花也多施焦墨，少染淡墨，以渴笔钩勒，以浓墨点写花蕊，具有苍老的韵致。他还工于篆刻艺术，著有《冬心先生集》、《冬心先生续集》及杂著多种传世，其中《冬心先生集》收有他自作的诗文词赋计五百余篇。
金农是清代中期著名书画家之一，与罗聘、李方膺、李鳝、黄慎、郑燮并称"扬州八怪"。 在清代中期"乾嘉学派"影响下形成的一支重要的文人画家队伍- "扬州八怪"，以其标新立异的画风震动了当时画坛，在中国绘画史上产生了广泛而深远的影响。 金农在"八怪"中年纪最长，所以常被推为盟主。他博学多才，精于鉴赏，善诗书，工金石，擅隶楷，尤以画梅著称，兼擅人物、花鸟，以古朴苍劲的隶书称于时，又善墨竹，能刻印，以古拙雄浑见长，曾自言："余之竹别一种，笔墨简远君，品格高寒出俗耳"(《冬心先生集》) 。由于他在诗、书、画、印诸方面的杰出成就以及对后世产生的影响，故被列入"四全诗人"[参见钱仲联撰《金冬心传》] ，有《金陵读书》、《冬心先生集》、《冬心经传》、《冬心先生续集》等多种存世。
金农一生好游历，足迹遍及大江南北。他对传统绘画十分重视，尤其推崇北宋的关仝、巨然和黄公望，元四大家的王蒙、倪瓒则尤为偏爱，因而他的作品多以古拙朴茂见胜，形成了自己独特而又鲜明的风格。金农作过大量题画的诗，后人将其汇辑为《冬心先生续集》。 金农的书法初学颜真卿、黄庭坚，后又得隋碑《龙藏窟》拓本，乃改师钟繇、二王，从楷书入手，晚年专攻草书。他主张书法要自晋唐入手，由正入草，切忌因喜狂怪而误入歧途，"此书道之大谬也”(《冬心先生续集·题画诗三》) 他认为学习书法应该多读经典，"夫书法之道，非积学不能通其妙"(《冬心先生续集·题画绝句十二首》) “积学”既须"博览乎古代之名迹"，又要善于思考，举一反三，从而"豁然贯通"(同前)，否则就会落入前人旧套，成为"画匠" (同前) ，而不能成为具有创新精神的艺术家。为了进一步强调多读书的重要性，他甚至说："不学吴道子不能画鬼，不学杨升不能画天。"(《冬心先生遗集》卷九十三 ) 这种强调读书的观点对于我们今天的人来说仍然是有借鉴意义的。