霍春阳作品如何鉴别真假？
霍春阳，1946年生，河北清苑县人。1969年毕业于天津美术学院并留校任教，师承孙其峰、萧朗二位先生。作品曾多次入选国内外大型美术作品展览。其艺术成就和传略载入《中国现代美术全集》及《中国当代文艺名人录》等书。
霍春阳，是具有诗、书、画、印等“四绝”素质的画家，其诗以文词，以点、线条、泼墨块的笔法入画，以平正宽博的隶、篆书法入印，画面清新、疏简、明洁，是现代文人画具有独特个性面目和相当成就的代表。
其山水画章法严整，笔墨精妙，格调高雅。他笔下的兰、石、梅等题材，也都是以书法用笔入画，笔墨劲健，构图新颖，雅俗共赏。其代表作品有《幽谷鸣泉》、《烟岚薄暮》、《秋山无人》、《兰石图》，还有屡获国内外大奖的《玉兰图》。
霍春阳作品真伪鉴别：
一、作画布局。霍春阳的写意画，尤其是玉兰，在90年代之前基本都是立轴，立轴中又有长条和竖方形的。前者以画玉兰、鸟儿、湖石居多，其中大背景的玉兰，花叶很少，主要以虚来表达，突出玉兰的幽静与空灵。后者多以竹、荷等为主，显得紧凑与丰满。90年代之后横幅较多，尤其是大写意荷，花头多，叶子少，画面显得松动和舒展，画风更为老辣。此外，他的兰花、竹子有册页、扇面。在构图上，他讲究从整幅画面的气韵着手，再作细节刻画；他画花鸟，花和鸟往往是穿插在树干或石头的间隙之中。
二、作画技法。霍春阳作画有勾勒、勾点、没骨等方法。早年画兰竹，多用纯水墨。画荷多以色作底稿，然后用墨出之。80年代后期，他改变了这种作画程序，直接用墨作画，用笔更为大胆、奔放、厚拙。用墨则讲究干湿互用，枯湿相宜。
三、笔墨使用。霍春阳作画用笔，如篆隶一般，线条质朴苍劲而富有金石味。他用大笔和宿墨作画，大笔铺毫，宿墨渗化，使他的作品透出古厚、浑沦之气。他的笔墨，总是围绕着所画对象的结构、质感和精神展开。他用笔勾点出来的花和叶，既真实、鲜活，又带有装饰性。
四、落款与印章。霍春阳早年落款用行楷，字写得平正、清秀、淡雅，与画相协调。80年代之后，逐步改为以隶为主，兼用分书笔意的落款。80年代之前，他的印章多为朱文方印，印文是他的别号。之后变为款书与印章一致，基本以朱文方印为主。1997年后，他开始用白文引首印，朱文落款印。