影祥书画作品姓什么？
古往今来，不少书画家为使自己的字画流传久远，往往用一种特殊的办法来给字画“消毒灭菌”，即书写作画后，用朱砂盖在字缝或画间，以保书画不朽。这“字缝余霞”、“丹光着色”即为书画界俗称的“画宝”、“镇宝”。书画家笔下的“画宝”、“镇宝”历来以“红宝”为主。而著名书画家徐湛创造的“墨宝”与“金宝”技法，是对传统“画宝”技法的一个新发展。
徐湛的“墨宝”创作技法是继承而来的。1958年，12岁的徐湛从恩师李苦禅先生处得学艺之门径，成为李苦禅先生平生唯一弟子。苦禅大师在《鱼鹰图》上曾用重墨点了一串珠玑来突出画面，他称之为“黑星”，并赋打油诗曰：“黄鱼鲜，黑星点，墨韵浓，味幽绵，无师传，苦中炼，留与有心人。”苦禅大师的“黑星”，是徐湛“墨宝”技法的鼻祖。苦禅大师1983仙逝，1988年徐湛又从原名刘兴儒、因喜苦禅艺术而更名儒的著名画家刘儒先生处得墨宝之“化门”。刘儒先生“默思苦想”二十多年，将苦禅大师的“黑星”与日本浮世绘及欧洲浪漫主义绘画表现方法结合，发明了墨宝技法，他用此法创作了大量作品并多次在国外展出，但“刘墨宝”技法仅此一家，别无分店，只待传人，徐湛就是刘儒先生的得意高徒，是“墨宝”技法的第二代传人。
“墨宝”、“金宝”技法的运用突破了我国传统书画艺术的技法限制，是对中国写意画的极大发展，它运用到花鸟画里极大地加强了花鸟画色彩的装饰性效果。它与色彩的运用一样，增强了黑白灰之间的对比，用色墨使色彩更加突出。
1、《荷塘蛙声》、《喜临春晖》、《春江水暖》运用的“金宝”使“点翠”成为现实，金色彩蝶，金色青蛙，金色鸳鸯，金丝网似的莲蓬，使画面金碧辉煌，艳丽堂皇。
2、《清荷》、《荷塘初雨》运用“墨宝”法增加了黑色在画面上的分量，形成墨色交融的艺术效果，增强了画面的明暗对比。
3、《秋韵》一图，在画面的竹叶上用“墨宝”法使画面色彩对比关系得到了调整，画面的装饰性得到了加强。
“墨宝”与“金宝”技法与传统技法不同之处还在于：
1、“墨宝”可以重复使用，使着墨的地方越来越黑，越来越亮，重叠的次数越多，品质就越精良，它的制作周期越长，它的艺术魅力就越强、越耐看。如徐湛创作于1994年的“镇宝图”《荷塘蛙声》因多次在各类艺术展览中展出，该画的“墨宝”多次得以“再生”，现已逾十年，其色泽之黑亮犹如新作。
2、“墨宝”、“金宝”是徐湛书画艺术的一个鲜明特点，它们不是装饰，更不是附庸，它是画面的有机组成部分，是作画的一部分。如果在创作一幅作品时感到色彩对比关系不强烈，感到画面缺少生气，感到作品还不尽人意，这时可以用“墨宝”、“金宝”技法加以补救。
3、“墨宝”、“金宝”技法不仅使徐湛的花鸟画大放异彩，而且使他的山水画也能在一定程度上体现出“墨宝”、“金宝”技法的装饰性、艳丽性、对比性的艺术效果。如他的山水画《江南春色》，在画面上用朱砂点上几个小红点，增加了画面的色彩对比关系，增强了画面的装饰性和艳丽性。