更多书法作品？
关于王义军老师提到的“丑书”，其实在我看来就是“乱书”“抽象书”等等这些新体书的名称而已吧，之所以被冠以“丑书”的称谓我想大概是因为在大众看来这些书法作品的笔法、结构等与传统书写大相径庭且缺乏美感从而无法理解甚至接受罢了。不过就我个人而言我还是比较欣赏这些新体书的创作者们的作品，因为至少这些作者的创作是在继承古人的书写技法上进行的创新而不是单纯的迎合市场或是哗众取宠而进行的无病呻吟。
就拿王义军的这幅画来说吧，乍一看确实很乱但是如果你仔细揣摩就会发现作者是运用了大量的书写技巧来塑造这幅画的形态和意境，例如他运用了藏头护尾、点画呼应以及逆入平出、藏锋入笔等多种笔法让整幅字看起来有节奏感而且笔画之间相互联系又相互制约形成了一种独特的形态美；此外作者还把篆书、隶书、楷书等多种字体融合在一起使得整体画面看起来层次丰富而又和谐统一；再者作者还通过线条粗细变化与留白来营造空间感和远近感让人仿佛置身于群山之中一般，这些都是作者在继承传统的基础上进行了大胆创新的成果啊！所以说这样的书法作品又有什么可称之为“丑书”的呢？
再来说说李双阳老师的这幅画吧~虽说李老师的这幅作品中融入了较多的现代审美元素但却并没有脱离传统的基本框架因此我们还是可以感受到其中的传统美学意蕴滴（比如作者采用了中宫收紧、主笔突出的方式来凸显整体的层次感;又或者是采用上紧下松的方式来表现山体前后左右的立体感），再加上李老师本身对于笔法、墨法、章法等方面的掌控都较为娴熟所以最终才造就了这幅具有东方神韵的作品啦~ 所以综上可见无论是什么样的书法作品只要是在遵循基本的美学法则并且在此基础上进行合理创新的话那它们都是值得我们去学习和欣赏的好作品呀~(嘻嘻嘻反正我是这么认为哒~)