包世臣是什么书法？
康有为批评包世臣时曾说“包世臣论书，以‘用笔’、‘结字’为二法”（《广艺舟双楫》） 清代的书法理论，大致可以分为两个系统：一是翁方纲与刘墉为代表的帖学传统；二是包世臣与邓石如所创立的碑派新局。他们二人虽然各自所处时代不同，但都在各自的领域产生了重要的理论和创作影响，对于清代中后期的书法发展做出了不可磨灭的贡献。 在我看来，包世臣是清代最具有艺术自觉的理论家之一.在继承前人的基础上，他对书法的本质，笔法，字法都有深入的讨论和独到的见解;这些认识都建立在他对汉碑的研究之上，并进一步在他的创作实践中加以落实。 他提出的“笔至而断乃能聚”， “一笔九转”，“八分用笔之法”等观点至今依然有着积极的指导意义。他的主张影响了后来的众多碑学家，其中包括赵之谦，杨沂孙等人。
首先来看他关于笔法的论述，这主要反映在他1806年创作的《书法诀十二则》之中： 一曰正锋取劲。所谓中锋即是主笔不偏不倚，垂直下行，使点画浑厚而有筋骨。 二曰藏头护尾，笔路要圆，起笔要欲左先右，收笔要欲下先上。 三曰用笔贵圆，圆则有力。 四曰力透纸背者谓笔锋入纸有八分深。 五曰笔断气连。 六曰笔至而断乃能聚。此语出自《曹娥碑》，意指笔到之处，当有顿挫转折，不能一味拖滑而过，方能凝聚气息。 七曰一笔九转。八分为汉隶中横画的一种形态，弯曲度不大也不小。一笔九转即是指一笔书写过程要经历八分的九个弧度才能完成。 九曰八分用笔之法，详于后文。 十曰落笔须完笔亦须完，落笔即完者，似简实难，犹有懈气。
十一曰一画之间变起伏于锋杪，一点之内殊衄挫于毫芒，这是钟繇说过的名句，被王羲之用进了他的《兰亭序》。大意是说，在一画中可以变化行笔的起伏，在一点内可以变化运笔的方向。这里的“一画”“一点”指的是笔画中的主笔。 十二曰用墨要浓淡适宜，不宜太浓或太淡。 这十二条秘诀虽然文字不多，却包含了包氏书法的核心要领：重视线条的质量，追求用笔的丰富性以及气韵贯通，同时也指出了书法创作的要领所在。