清末哪些书法家？
1.翁同龢 (1830年－1904年)，字叔平，号松禅、瓶庐、同龢居士等。出生于江苏常熟名门世家，是道光皇帝第四子的四品荫生、刑部尚书、北洋大臣、军机大臣、户部尚书兼总理各国事务大臣。 工书，学颜平原（颜真卿），得《争座位》《祭侄稿》笔意；篆隶师邓石如，力追“二逸”（王羲之和王献之）；行楷近褚（褚遂良）、米（米芾）。与刘墉、林则徐、曾国藩并称“晚清四大书法家”。著有《翁文恭公日记》、《书画存录》和《翁同龢论画》等。
2.张裕钊(1823—1894)字廉卿，湖北武昌人，因家乡水灾，随父迁居安乡。后由曾国藩推荐任李鸿章幕僚，并教其子学习古文。曾主编《曾李公文集》四十卷，又编有《张廉卿先生文集》三卷及诗文合集《濂卿遗稿》一卷传世。 张氏行书宗法欧阳询、颜真卿、怀素诸家，以“瘦硬”为宗，所作点画精到，筋骨坚凝，有北朝碑刻之风。且用笔方折峻拔，气势刚健清新，风格独特，自成一体。
3.吴大澂（1835~1902）近代著名书法家。原名大淳，字清卿，又字仲伦，号恒轩，晚号愙斋，江苏苏州人。道光二十五年进士，授编修，放广东学政。咸丰间参与编撰《皇朝礼器图考》，并著《说文解字段注考证》。同治初先后任江西巡抚、安徽巡抚等职。
光绪年间历任湖南巡抚、陕西巡抚、河南巡抚，官至山东巡抚。宣统元年卒于京郊西山寓所中。吴大澂善金石篆刻，书法初学晋代王羲之，后学颜真卿、柳公权，又博览秦汉篆隶，参以汉魏石刻、南北朝碑版，自成一格，世称“吴装楷书”。所作隶书亦能突破汉碑体例，结体纵长，笔迹方峻。
其篆书取法《石鼓文》、《秦诏版》以及汉印，笔法劲健，有《吴大清斋篆书》传于世。 吴大澂还擅长绘画，尤喜作山水，作品笔墨浑厚，气象森严。他还通晓音律，收藏古器物颇多，对青铜器的研究颇有造诣。
他还是一位著名的学者，著述颇丰，主要有《恒轩所见所藏吉金录》、《愙斋集古录》、《说文古籀补》等。
4.杨沂孙（1812～1877.6.4），清代书法家。字仲夔，号东崖，又号涟云，乌程（今浙江吴兴）人。道光二十年举人。有《东山文钞》十卷，《东山诗续钞》十一卷，另著有《篆偶评纂》十二卷、《古金文举》六卷、《碑传集览》三十卷，又编有《古泉山房印谱》、《封泥汇编》二种刊行。传世作品有《四朝临古》、《六朝隶佛》帖等。 杨沂孙工于书法，尤以篆书著称。他精通钟鼎、玺印文字、书法得力于《石鼓文》和《散盘》等金文，又旁涉商周彝器款识，博采众长，融于一体，形成了自己独特的风格。他的书法结构严谨、布局疏密得当、线条圆润流畅，既有秦汉的浑穆之气又有魏晋的洒脱之韵；其小篆结体匀净，笔画粗细大体一致，线条圆转流畅，疏密适度，有韵律之美。他与同时代的丁敬、黄易被并称为“西泠八家”中的三大家之一，与丁敬、厉鹗同列为浙派代表人物之一。在清代的篆书中独树一帜，影响极大，被称为“天下第一篆”。 在清代后期影响很大，对近现代书法艺术的发展起到了承前启后的作用，与赵之谦齐名，时称“南赵北杨”。其书法以篆书最为人所称道，而隶书、章草也很有特色。
5.郑孝胥（1860-1938）福建闽侯人。光绪八年进士。辛亥革命后曾任上海道台、南京总统府秘书、北京大学教授等。溥仪时封宣义大夫。
其书法初学颜平、米颠，晚年专攻北碑，功力深厚。其书风雄强老辣。擅写楹联，以大字见长。其门下出了王揖堂、陈伯陶等重要书法家。 代表作有：《海藏楼诗集》;《海藏词》 ；《历代碑帖·清碑帖》选入有：《天发神谶碑》、《嵩阳观记》、《瘗鹤铭》、《集王圣教序》、《集唐七言联》 ;《中国书法全集》选入有：《书杂赋三首》、《题华山图跋》、《过故人庄三帖》、《杂诗五首》、《望海亭诗四首》、《游庐山诗》等。