日本颜料为什么比中国的好？
最近正好研究日本制颜料，就这个问题写一份短一点的解答。 (注：本人不是专业人士，只是业余爱好者，错误在所难免) 首先，从历史的角度来看的话，日本的颜料制造业起步是很晚的——大约是在江户时代中后期才开始出现，和我国明代中期差不多；又因为岛国地理环境的关系（与世隔绝），所以在很多方面可以“复制”我国唐宋时期的绘画技法、材料和工具。因此我们可以说，至少在明末清初，中日两国在颜料制造上处于“同一起跑线”。
其次，要说到近代，则必须提到一个叫做“王己千”的人。此人早年留学法国，归国后任教于浙江大学，一生爱好作画，尤其擅长山水，同时又是位热心的文物收藏家。在他生前，曾花重金收藏到了不少珍贵的古代书画作品，并且致力于将这些作品公之于众。他创办的浙江大学艺术系，为浙江地区乃至全国培养了不少优秀的艺术人才；他编写的《中国名画集》，更是成为了研究中国古代书画的重要文献。
值得一提的是，他在介绍齐白石老人的山水画时这样写道——“画中的色法，除却水彩色印外，全是旧色。”这里讲的“旧色”是指什么？他接着解释道——“指元代黄公望、倪瓒诸家所用的色相而言……即不是现在市面上的颜料。” 由此我们可以得到两点启示：
1、日本的颜料制造起码到了明治维新以后开始领先于我国，这一点可以从他们的染色纸和着色玻璃得到证明。
2、我国的古代绘画在颜料使用上有着很高的水平，只不过后世由于材料和技术的原因失传了。