董其昌书法水平如何？
明末清初，在董其昌的时代，他的书法成为书家普遍学习的范本和衡量标准；清代中叶以后逐渐形成“二王”、欧、颜、苏、黄、米、蔡诸家并重的局面；近代以来又出现了以帖学为主流，北碑与南帖、帖派与碑派并存的新的格局；当代书法创作呈现出多样化的面貌。 由此可见董其昌的影响是巨大的，当然我们也不能否认董其昌自身的修养。
首先从法度上来说，明代大部分書家在字形结构和技法上都是以北宋四大家为范式的，但董其昌却另辟蹊径，他将魏晋的笔法融入到宋人的结字中去，形成了他独特的风格（如下图）——这种风格对后世产生了深远影响，甚至有人提出了“明兴而晋亡”的说法。 一提到董其昌我们就不得不提到他的老师——文征明。
文徵明是一位多才多艺的艺术家，他在诗、文、书、画等方面都取得了很高的成就，尤其是在书法方面，他擅长小楷、行草等多种字体。 在文徵明的笔下，王羲之《兰亭集序》中的“之”“不”“斯”“是”“固”“一”等六字，笔势自然流畅，变化无穷，可以说是达到了“精妙绝伦”的境界了！ 但是文徵明的小字楷书并不如他的大楷那样工整规范。 相比之下，我们可以看出董其昌的字更加秀气一些，这与他所处的时代有关——当时的大多数书法家都喜欢用粗拙厚重的笔法来书写大字，比如米芾；而董其昌则更喜欢用纤细灵动的笔触来进行描绘，这正是所谓“秀逸”吧^_^