民国玉价值如何？
民国时期的玉器，按其工艺风格、用料、雕工等大致可分为民国初期（1912—1937） 、中期（1937—1949） 和后期（1949—1953） 三段，每个阶段的玉器又受不同时期政治、经济、文化的影响呈现出不同的特征。
一.民国初期(1912-1937) 在民国时期，能够进入宫廷供职的琢玉艺人并不多，而能进入故宫造办处的琢玉艺人则可谓凤毛麟角，因此这一时期的玉器在工艺上承袭了清朝晚期“粗细相兼”的特点，造型和纹饰上更多借鉴了清末的样式。 如这件清乾隆年制的青白玉镂雕方胜挂件，正背面刻满阳文锦地纹，方胜四角各有一朵花纹，中心嵌饰一印章，印章四周饰以回纹、如意云头纹，整个挂件雍容华贵，巧夺天工。
二.民国中期(1937-1949) 随着封建王朝的覆灭和旧制度、风俗习惯的被废止，民间兴起了“废料”、“刨活”的风气，大量优质的和田玉原料被浪费或廉价出售；由于军阀混战，各地匪患严重，社会治安极差，很多店铺和作坊都被迫关门，行业整体处于衰落状态。
但在30年代至40年代，有一些有实力的商家仍不断开店、关店、再开店，他们收購好的玉石原材料，聘请名师设计和雕刻，所制作的玉器尽量追求与清宫遗物形神皆似，从而在质量上继承了宫中之作的精良传统。
三.民国末期(1949-1953) 新中国成立后，国家对民族手工业实行“团结、教育、改造”的政策，1950年在政务院财政经济委员会的指导下，成立了北京玉器改革委员会，对旧社会的玉石加工行业进行统一指导和管理。
此期间，一些出身官宦之家或受过良好教育的玉雕艺人在党和政府的关怀下，继续致力于玉石器的创作和生产。他们在继承前人的基础上，根据现在的需求不断改进技艺，创新作品，做出了很大的贡献。 但随着社会主义公有制经济的建立和发展，传统的民间手工技艺逐步失去了生存的土壤，许多艺人无法适应新的变化和要求，纷纷转行，从事其他职业。于是，传承千年的中华文明瑰宝——玉雕艺术，一度趋于衰微。 直到改革开放以后，随着市场经济的发展和人民群众生活水平的提高，玉雕艺术品作为奢侈品重新进入人们的生活。但那时人们更多地重视玉石的品质和雕工的细腻，而对作品的题材和内容则不是很看重。