高峰的陶瓷有收藏价值吗？
从工艺上讲，他的很多作品都已经超过了收藏的标准，例如《红拂女》、《乐逍遥》等，这些作品的用料之考究（薄胎技术）、制作之精细都可以用鬼斧神工来形容了。但为什么没有很大的市场溢价呢？我觉得可能是由以下几个原因决定的：
1 、目前他仍然在世，他的作品属当代艺术品范畴，且市场认知度还不是很理想的情况下，其价值无法与书画等艺术形式相提并论；
2 、他的创作主要以人物为主，而人物的作品在当代瓷器市场中始终处于一个比较尴尬的地位——价格很难起跳。王锡良老师的《五牛图》以 500 万人民币成交已经是鲜少的能突破百万级的当代人物陶瓷艺术品了；
3 、虽然他的作品风格自成一派，但毕竟还是“来自民间”，没有经过系统的学院派训练，因此其技法和表现力难免受到一定质疑。虽然这种质疑声似乎已经随着他作品价格的不断破纪录而逐渐弱下去了，但影响依然是有迹可循的；
4 、他个人的身份属性也是一个不可忽视的因素。作为改革开放后第一批走出国门的陶瓷艺术家，他是将西方的艺术理念运用到陶瓷艺术创作中的代表性人物之一，这样的身份决定了他难以获得传统文人的青睐，而在当今艺术市场鱼龙混杂的情况下，他的个人品牌也很难得到高端买家的一致认可。 但不可否认的是，他在艺术史上的地位以及他开创的现代陶艺在陶瓷艺术史上的地位都是里程碑式的。所以，无论是贬是褒，他的创作总是引起业界的广泛关注。而今年春季北京拍卖会上，他的《万里江山图》以 860.75 万元成交，无疑是对他个人及他的作品最高的认可了。