下列什么属于刘海粟的作品？
1929年，刘海粟作《九溪十八涧》，标志着刘海粟本人西画习作的完成以及中国画革新的开始。刘海粟有感于九溪山光水色的壮丽，以泼墨的手法，用浓淡重叠的水墨表现水气迷蒙的山光，气势磅礴地表现了九溪十八涧清幽恬静的情调。1929年的《黄山云海》则是西画技法的熟练运用。远山的淡墨晕染以及前面山石的勾勒都是典型西画技法。而且，山石和云海的对比，又体现了刘海粟在色彩学基础上对中国画设色的变革。山石以水墨为主，通过墨色的浓淡来表现质感，而云海以浅红色勾染，和前面的淡粉红映衬前面的山石，和后面的远山都形成了鲜明的反差。色彩被应用到传统水墨的改革中来，形成了云海苍茫的壮阔场面。 1930年在黄山作《百里茂林》、《狮子林观瀑》，继续着刘海粟对“搜尽奇峰打草稿”画理实践。对山石、林木、溪涧、云气的逼真表现正是“外师造化”的结果，而对墨色的浓淡干湿的运用，又正是刘海粟“中得心源”的体现。1932年春所作的《阳关三叠》是国画线描的代表作，用线的刚劲有力，表达了李白《送元二使安西》的慷慨之情。其山水作品大多气势雄浑、意境深邃、运笔飞动、墨彩交融，有磅礴之势。
刘海粟晚年，在继承传统的基础上创“泼墨泼彩”之技法，巧妙的将西洋抽象表现主义与 traditional 中国工笔绘画的精要相结合，在作品中融入西方现代绘画的若干特点，开创了具有自己风格的中国现代绘画，形成了中国画的“新古典派”。他一生富于爱国、创新精神，不断探索艺术革新的道路，其作品气魄雄健，具有慑人的魅力，对20世纪中国画发展具有深远的影响。