书法九势怎么写？
《九势》是东晋书法家王羲之在总结前代书法创作经验和自身书法实践基础上提出来的，是一篇论述草书笔法及结构的理论文章，对后世的书法影响深远。 东汉末年的著名书法家蔡邕在总结前人书法经验的基础上提出了“八势”说，认为书写时应该“皆须引注笔，令偃仰有势；左右回顾，体势尽备”[1]，即笔画要顺锋入笔，有藏有露，收笔有回锋和出锋两种方法;行笔时或左或右，注意曲折回旋，笔画之间要有呼应关系，这样写出来的字才会生动自然，具有“力”与“势”的美学效果。 在蔡邕的理论指导下，当时的书家如张芝、钟繇等人都取得了显著的成就，但由于时代条件的局限以及他们个人艺术追求的差异性，对于蔡邕的“八势”并没有完全遵循下来，于是书法的发展出现了“众妙毕备，各师成体”的局面，这种局面一直延续到汉末魏晋时期也未得到改变。 王羲之所处的时代正是汉末魏晋时期这个书法变革的时代，此时虽然出现了众多风格迥异的书家，但是他们的作品都存在着或多或少的弊病，如当时著名的书家卫夫人就曾经批评过当时一些书家的书法“皆因俗师，不能教也”[2]，指出他们没有遵循传统的笔法，而是自创了新的字体，这样的结果必然是使人们难以分辨优劣，从而不利于书法的创作和传播，也不利于书法艺术的进一步发展。面对这样的情况，王羲之一方面吸取前辈的经验教训，另一方面结合自己平日里的观察体会和经验积累写出了这篇《九势》，以期为后人提供借鉴。
关于《九势》的内容，《艺文类聚》引《右军书事》曰：“夫书字贵乎虚实相生而墨池文阁相映发者，谓点画势急则虚来相救，势舒则实相应和耳……若一笔之中，首尾应节，故能成一字之形貌矣.” [3]这段话主要阐明了两个观点：一是一个字的书写应当有疏有密，疏密有致；二是每一笔的起笔、运笔和收笔都要符合一定的规律，只有这样写出来的字才是有“势”的。 从这句话中可以看出两点，一是王羲之认为书法创作中的每一个环节都不能忽视，尤其是笔画之间的呼应关系，如果忽略了这些细节，那么即使每个笔画都是完美的，但整体看上去也是没有“势”的。 二是王羲之强调了用笔的重要性，他认为只有掌握了正确的用笔方法才能写出“有势”的字。从这句话来看，王羲之不仅继承了蔡邕等人的传统笔法，而且还创造性地将它们进行了整合，最终形成了自己的一套行之有效的笔法体系。这也为后来学习《兰亭序》的人提供了极大的便利。