《石门颂》是汉隶中动势较急的流派，它用笔多取纵放之势，有如篆书之笔调，其字形也多作纵势。其中之撇法尤其生动，可算是隶书中之特例。 首先我们看《石门颂》中的撇笔的起笔方法： 此处的“夫”字左边的“一”字的写法，在汉隶中相当常见——从它的起笔就可以看出来，它是从篆书来的笔法，即所谓的「藏锋入笔」： 第一笔横画（上图箭头所指）先向下顿笔，然后向右上方提笔出锋，整个笔画的走势像是从右上方向左下方缓缓弯折下来一样；第二笔竖撇（下图箭头所指）也是先向上弯而后再向下笔而出之。这种起笔方式，与一般隶书「竖钩」、「点」的起笔相同或相似，但行笔过程完全不一样 —— 这就是典型的篆书笔法了，当然，也可以说是「草篆」笔法。
同样的例子还有「门」、「去」等字： 从以上几个字的对比来看，可以发现这些字的捺脚和撇脚都是向里收或向内弯的，这是不同于一般隶书的形态特征之一。由于《石门颂》结体较为松散，因此很多笔画都是顺着字的外形自然写出，不像其他严谨的汉隶那样笔画都写得方方正正。
初子栋优质答主题主，你好！ 这个问题有点大，我尽量写的简练一点。首先从《泰山刻石》、《曹全碑》和《曹爽墓志》中选取几个字例来讨论一下“撇捺”的写法；其次再从《礼器碑》（汉）与《爨宝子碑》（晋代）这两块碑中选取三个字例来讨论“撇捺”的写法；最后我们再回到《石门颂》（汉）里选取一个字例来做最后的论证。
1.先分析字形结构，比如上图《礼器碑》中的第一个字“高”，我们先观察这个字的上下结构，上部分是“高”的第一笔和第二笔，下部分的字形则由上面的笔画进行变化而成——第一笔变成“丶"，第二笔变为平捺。
2.再来看《曹全碑》第二个字“之”，其上半部分的字形完全同于上题的字形结构。而下半部的“之”，我们把它分为三部分“一”“丨”和“丿”。其中“一”字在首尾相接的位置各有一竖画，中间的“丿”则作为整个结构的重心。
3.然后看第三个字“南”——上面是一个左右结构的字，下面是一个独体字，我们将分别对它们进行分析。左边的“言”字，它的第一笔和中间的一竖都进行了适当延长，并加了一些牵丝以增加文字的神韵之气，右边的“官”字的第一笔与最后一笔则稍微拉长一些，同时为了便于书写，我们对末笔的钩进行了处理，使其不出现拖笔现象。
