老锔瓷有收藏价值吗？
先说，有的；再说，为什么需要明确价值取向——是因为市场需要。 先摆结论：老锔瓷作为民间工艺品，有一定的收藏价值及市场空间。但，现当代的锔艺家（包括本人）并不认同传统意义上的“锔瓷”的概念，所以“旧日锔瓷”与“现代锔艺”的分界并无绝对清晰的界线，因而在此概念之外，仍有相当一部分作品具有相当的收藏及投资的价值。
原因如下： 第一、任何一门艺术的传承与发展都离不开其载体，而艺术载体的更替往往伴随着相应艺术形式价值的重估。以陶瓷为例，在宋代由于制瓷业水平达到空前高峰，陶瓷由此成为当时最普及，也最具代表性的工艺美术品，与之相匹配，瓷器上的装饰花纹也在当时得到空前的发展，其中就包括锔钉。在当时“锔瓷”应该被视为一种装饰手段，而非后世的修复工艺。 第二、任何一门艺术都有它产生的土壤和渊源，而艺术所反映的时代特征往往与其产生时代的社会风貌密切相关。清末民初，随着景德镇的陶业兴盛，农村手工业逐渐式微，一大批破产的农民流入城市，形成特殊的“城市贫民”群体。他们文化水平较低，就业机会较少，生活状况较差，但随着时代的变迁，他们的创作却对后世产生了重要的影响。例如，以“垃圾雷”为代表的“洋铁片”艺术，以及后来出现的“玻璃画”“纸板画”“火柴杆画”等，都是这一时期城市的贫民们借助不同的材料和工具，在陶瓷器皿上进行装饰的结果。这些作品虽然样式新奇，但就工艺本身而言已经很难与传统技艺挂钩了。不过，我们依然能够从中找到传统锔钉的痕迹。 第三、任何门艺术都深受其使用者的审美偏好影响，同时也或多或少地融入创作者本人的性格特质及精神诉求。因此不同地域，不同民族的美术作品往往会呈现出较大的风格差异。至于同一民族或地域之内，由于作者的审美倾向和个性特点不尽相同，其作品也会存在风格上的差别。这一点对于研究“锔瓷”艺术而言尤为重要，因为直到今天，我们所能见到的绝大多数“锔瓷”作品都是出自民间艺人之手。尽管这些作品大多形式多样，活泼俏皮，但毕竟受到作者学识、经历等因素的限制，风格难免千差百异。这也给“锔瓷”艺术带来了丰富的表情，多样的表现形式。