谢邀！ 首先说，现在市场上真正收购书法作品的并不多（当然我指的是精品），因为这种市场太小众了，并不像字画市场那样的普遍和大众化。所以一般的大型拍卖公司都不设这个门类，而一些民间的小型拍卖会也往往请不了什么好作品上去。
岳可桃岳可桃1.小篆：是秦始皇李斯创造的一种字体，在春秋战国时代已经形成，特点是笔画圆转、形体匀整，由大篆发展而成，分为「秦篆」和「古篆」两派；2.隶书又称「汉隶」；是由篆书演化来的，字形多呈扁方形，书写快捷，而且便于镌刻，于是成为汉代正体书体；3.楷书也叫「正楷」「真书」「正书」，从隶书演变而来，更趋简化，
衡妍清“北京”二字的篆书、汉隶写法如下，希望能帮到你~ 篆书的“北”“京” “ 北京 ”二字在秦代以小篆书写(或曰秦篆)最为规范与流行，小篆也由大篆逐渐简化来的，比金文和籀文要繁简适当得多；而隶书出现后，北京两字也开始出现了隶书书写的字体了…… 小篆中“北”字为“背”之省形，《说文》认为“背”本象人面形，
庾佑奇1908年袁世凯称帝后，黎元洪以“拥护帝制，有始无终”为由解除其鄂军都督之职，赴日任军事顾问等职。 此期间，黎元洪开始练习书法，尤爱临写柳公权的《玄秘塔碑》。民国三年（公元1914），黎元洪被任命为江苏督军、长江巡阅使。 当时南京城内，有一古碑，原为明太祖朱元璋所植的龙蟠麓银杏树。
富大宇1.笔毫入纸后，笔毫散开成锥状，称为“散峰” 2.执笔要“指实掌虚”“尖实齐侧圆” 3.运笔的轨迹分为五种：藏锋(起笔收笔为主)、藏露(行笔中主)、逆锋(中锋)、顺锋 (中锋)、折锋(铺毫提按转折处) 4.基本笔画：横画、竖画、撇画、捺画、点画、挑画、折画等 5.运笔速度分为：疾、徐、顿(停)、
闻人一凡题主问的是“干净”，不是“简洁”“朴素”“简约”之类吧…… 这些词虽然意思相近，但还是有区别的（至少我是这样认为） 所以我的答案也是从「干净」这个角度来写的 我个人很喜欢「萧散简远」「超逸绝尘、风神洒落」这种风格的书法，但是这样的字体可能不算是很“干净"的吧——所以如果楼上有答主说“没有这样的字！
伍烟燃1.“柴”字，按说应该写作“𣎢”、“樵”“柴”三体；而通常的简化做法是直接去掉“木”头，写成“樵”或“柴”。 2.《说文》对“柴”有解释，曰： “柴，烧也。从木，采省声”; “樵”，为“柴”之俗体，“从人，樵省;樵，取木也(谓伐薪也)”。
娄柳廷这个问题比较有意思，也值得深究……其实关于对联的书写形式和字体的选用，各个时代不同，各地也有差别。 古代对楹联的书写形式没有统一的要求，通常人们自己选择喜欢的字体进行书写；但是到了明清以后，因为印刷技术的进步，出现了专门用来书写联语的字体——即“春联”体（又称“门对子体”），
郎卫星这个问题可以追溯到蔡邕在东汉灵帝光和年间写的《石室神碑》。 《石室神碑》是汉末碑刻，有二品，一立于山东曲阜圣府之东，称“东碑”；一立于孔林中石室祠内，称“西碑”。此碑字体为楷篆相杂，隶楷合一，结字扁方并用，章法疏密相宜。其笔力沉实雄健，结构宽绰疏朗。从风格上看应属于《曹魏三体》的范畴。
别懿柳公权字诚悬，河东人，贞元进士，官至太子少师。封河东郡公、河东郡侯。谥文惠。 唐懿宗咸通年间所建恭陵神道碑是柳公权的代表作之一【1】（图一）在碑身四面都刻有楷书，碑阳38行，每行约250字; 碑阴和两侧各29行，各行约300字。此碑结构紧凑，用笔险劲；布局疏密得当，字体刚健有力，是柳体书的经典之作。
邵轶1.先定下你的笔迹风格，是行楷还是行书等等； 2.选你喜欢的字帖，比如王羲之，颜真卿的等等，开始练，每个字都要一笔一划的去摹写；3.等你能把字帖上的字写出来的时候，再换别的帖去临摹（这个时候可能你已经对字的结构比较熟悉了）比如《圣教序》《灵飞经》...等； 4.可以找一些米芾、
屠伟龙春是春天的春，日是天字中间加一横。 先说说草书吧！草书的写法很多，我推荐你用这种，简单好上手，只要你能记住每个字的结构就行了 我来给你分解一下这幅字 第一行第一个字“春”，这个字左边不要出头，右边不要连笔，一定要写完一撇再写一横 第二行第一个字“日"，
单嘉仪所谓书法辞章，是指以汉字为书写对象，把汉字的点画结构、笔墨技法与文学作品的内容和形式完美地结合起来的特殊文体形式。
孙滢涵不算是特别精于，但他确实是有认真练习的 比如这一张是2010年《文学报》上他的手迹（其实这里还有一张更老的） 可以看到字写得不错啦，但没有经过严格的训练。这个手札应该是一气呵成的，但个别地方还是能看出一些毛病…… 再放这张是他在8年前的采访时的手写稿 这个就相当工整了！而且有笔锋了！
公孙伟馨在甲骨文里，“馆”字与现在的写法基本相同。金文中也有类似的形体，但上下结构却颠倒过来：左边的“广”变成右边“广”的左半部；最上一横成了两截，上面的一短一长分别作左右两端的支撑点，下面的一长划向左下延伸构成右下的底边。小篆承继这种形体并有所变化，上横的两段都成为一整段，而“广”也变窄为竖了。
单锌鹏我最近也在绍兴，今天去了越王台、沈园和鲁迅故居，在鲁迅故居看到何老师的书法作品《兰亭集序》，很有感觉。 后来查了一下他的资料： 1958年生于浙江诸暨安华镇一个农民家庭。中国书法家协会会员、浙江省书协创作委员会副主任、绍兴市文联副主席兼市书协主席、国家一级美术师；曾担任浙江省第二届青年书法家协会主席。
党瑞英宋徽宗赵佶自幼喜爱书画，他天分高，又勤奋，因此进步很快，他画的禽鸟、花木，堪称妙品；他工笔、写意兼长，尤以遒劲飘逸的“瘦金体”行书见长。 他的楷书学薛稷，草书学王羲之和张旭，并自创一种笔画细弯弯曲曲，带钩带绕的字体——“瘦金体”。这种字刚中带柔，清秀飘逸，为后人所叹服。
朴宸羽我最近刚在拍卖行上拍得一本，是金庸先生1976年写的《飞狐外传》的书稿校样本（未刊印过），有金庸先生的亲笔修改批注，还有台湾联经版《飞狐外传》的初版序言，以及“大陆版”的简介（大陆版指北京燕山出版社的版本，因为当时金庸著作在大陆还没有正式出版）和签赠给香港作家梁羽生的书信等。
段新宇谢邀，不过这题有点难度啊。。。 题主发了两张图，不知道是同一时间拍摄的么……因为第二张看起来像是博物馆外的橱窗展示。 两张图片都很模糊，不过还是能看出来些门道的~ 第一张的印章可以清晰地辨认出「淮海艺术馆」和「徐本一印」，所以这是“淮海艺术馆”中的一部分。
骆灵儿一、牛： 牛字的结构，是象形的。古代汉字，多是从象形而来的。所以从造字的角度看“牛”这个字就是一头活生生的牛的写照了——横竖点画之间，仿佛可见老黄牛低头吃草的样子；一撇一捺之间，又好像看到它那勤奋而默默无闻的性格来了…… “牛”的笔画不多不少，刚好九划(不包括一点和捺)正好符合我们说的草书。
麻飞扬