球形瓷器创始于北宋的北方地区，流行于北宋至明初，宋代金、元的墓葬及遗址中时有出土，有的传到日本和朝鲜。球形瓷炉的烧造，到明初便告结束。
扈隐麟扈隐麟辨别方法一：看真品一般图案逼真、色彩搭配自然，而且非常有层次感和立体感；假品图案呆板缺乏层次感，颜色偏黄偏淡没有质感。真品的底座很特别，采用的是陶瓷材料成型，质地厚实，瓷底釉面匀净光润；假品的底座采用的是普通材料，做工粗糙，质感差、很单薄，底面有气泡且不光亮。
秦煜城印模装饰始于北宋早期，以河南临汝窑青瓷居多。其方法是以模子印出纹饰，再用此模制成印模，然后用印模在薄釉尚未干之前压印在器物上。有的压印后施加一层薄釉；有些器物上压印后不用施釉，利用其自身与薄釉色差进行装饰，即所谓的“露胎装饰”。
邰一喏土沁如果深入到瓷釉之中，是不可以完全去掉的，只有表面沁色可以去除而己。瓷器上有了土沁不宜急于去处，应该多在盘中盘玩，待包浆形成后再进行去除。
卞钰昕回青料因来自西域，故也称"洋青"，出现于明弘治、正德年间，嘉靖、万历早期多用，宣德时已开始使用回青料，它是用进口 斗彩青花加紫高足碗苏麻离青和国产石子青按照不同比例配制而成的，配制后的青料发色鲜亮，有厚重感，给人以幽菁可爱的感觉，用它烧制的青花作品历来被世人 所珍爱。
终琳星瓷器釉分为透明釉、有颜色的色釉、有图案的彩釉……1、透明釉中又分为卵青釉、粉青釉、豆青釉、月白釉、天蓝釉、油滴釉等，单色中以卵青釉、豆青釉为最佳。
幸东云看釉色：明朝釉色有：青(又称天青、冬青)，青白色(又称虾青、牙黄)，甜白，酱色(又称芝麻酱，老酱油)，紫(又称茄皮紫)，红(又称鲜红，祭红，宝石红，海棠红)，蓝(又称宝石兰、祭蓝)，洒蓝(又称雪花蓝)，孔雀绿，黄(又称烧黄，米黄)，黑等。
通钰芸紫砂与瓷器有本质的差别。紫砂属于陶器，但与一般陶器不同的是，紫砂有较强的吸附能力，能吸收茶汁和脂香。紫砂茶具经久使用，表面会变得很光滑，且会吸附茶汁，久之，壶身颜色变得暗沉酥光，更显出幽雅的陈味以及特殊的韵味。好的紫砂茶壶是收藏家的心爱之物，每次用完之后，都不必过分刷洗干净，只需把茶渣倒掉就行了。
房柳何印花是在模具上阴刻纹饰，成型时即将纹饰印到坯件上。印花始见于晋唐时期河南、河北等地烧制的青釉器，在瓷枕及儿童玩具上使用较多。宋代印花瓷器大为发展，特别是定窑，在当时即有“天下第一”的美誉。定窑印花器的装饰纹样多为牡丹、萱草、菊花、梅花及水波游鸭、双鸭戏水、鸳鸯莲池等。
鞠世齐在众多古玩收藏门类中，古玩瓷器的制作工艺最为繁琐，烧制难度最大，受窑温与气氛的影响最直接，而且明火烧制具有很大的不确定性，稍有差池，即便是上好的原料和完美的造型也会付之东流，这也是我们把古玩瓷器尊为“火的艺术”的原因。古玩瓷器大致分为以下几个类别：按釉料分——分釉下彩和釉上彩。
邬清菘杯子的种类繁多，有金属杯子，陶瓷杯子，玻璃杯子和塑料杯子，随着工艺的不断发展，又出现了水晶，竹子，尼龙甚至橡胶等材料所制作的杯子。而随着人们生活品质的不断提高，更重视材质本身带来的舒适感，对瓷器杯子的关注度有逐渐上升的趋势。
暨美彤历朝历代，人们所使用的器物，经过岁月打磨，它们身上附上了一层历史的气息，而瓷器因为其本身的珍贵性，以及中国瓷器在世界上的地位，古文物瓷器更是珍贵，古文物瓷器有以下几种。元代至清初的各种窑口生产的官窑精品瓷。
房凤泉瓷器由于受到窑内高温（约1400°以上）的影响，它本身内部结构含有热胀冷缩的分子，长期或短期接触低温食物（一般指：低于15°以下的食物或者饮品）和高温食物（一般指：高于60°的食物或饮品）都会直接或间接的影响瓷器分子结构而造成瓷器崩裂。
林臻华瓷器盖碗是清雍正时期烧造的釉彩瓷器品种之一，是清代御窑厂主要的御用茶具，其制作之精良程度在陶瓷发展史上也是屈指可数的。清代宫廷生活的奢华程度可以从乾隆时期烧造的盖碗上略见一斑。盖碗盖顶均以珊瑚为纽，并衬以珊瑚盖托，成套使用，为当时皇帝、后妃的重要用具。
劳紫舒玲珑瓷（líng lóng cí），又称米通，是瓷器的一种。玲珑瓷是将瓷器坯体上掏成圆、方、异形洞，然后以玲珑透明的米通粘贴在上面，施釉烧成，这种以洞作为装饰的瓷器即为玲珑瓷。玲珑瓷始于北宋，盛于明代，有“明如镜、薄如纸、声如磬、白如玉、透如晶”之美誉。
柴文鹏古代的瓷器娃娃，又谓之“宜窑娃娃”、“宜兴娃娃”、“宜兴玩偶”、“宜兴泥人”、“宜兴瓷人”等。民国时期甚至上世纪80年代以前，在我国广大地区多被孩童用作玩具。
邢志强清三代是瓷器发展鼎盛的时期，出现很多新颖独特而风格繁复的艺术手法的瓷器，如五彩、粉彩等。开光技术就是在这样的环境下出现的。开光，亦称“开窗”，是在器物上先装饰一定形状的凹或凸开光纹，开光内以绘画或者雕刻图案，使装饰效果更加突出细腻。开光的形状有多种，常见的有圆形、桃形、菱形、长方形、扇面形、双钱形等。
宦橘可做旧瓷器一般有四种手法：一是新仿老瓷。将新瓷器采用人工特制釉料、矿物质颜料等施以仿制老釉，再用特制手段除去瓷釉表面的新火光，使新瓷釉面达到老气、酥古的效果。然后将仿老釉的瓷器与老瓷胎结合，配上老款，伪造、拼接、粘合出有老气的赝品。
况橘华东晋墓出土瓷器的数量每座多者二三十件，少者数件。永和三年纪年墓仅单耳盘1件。砖墓的棺椁间和砖椁墓的棺内主要放置成套的食具，如碗、钵（盏）、盘、高足盘、四系罐等，此外还有唾壶和盘口壶等盛器。东晋前期开始出现青瓷器，东晋晚期明显增多。青瓷器的造型、装饰与黑釉器相同，胎色灰白，胎质较坚细，釉色青黄或青绿。
杜嘉秦兽面在陶瓷装饰上出现的时代较晚。原始瓷器的装饰主要是条带纹，偶有方格纹和叶脉纹。从商周到南北朝的漫长岁月，青瓷的装饰主题是各种形态的几何纹，偶有简单的莲瓣纹。青瓷的纹饰大多是在器物的外部刻划或堆贴装饰，兽面纹饰的装饰方法也是如此。兽面装饰发展到明清两代，进入鼎盛时期。
巫宇婵